爱LOVE（共2册）

作者简介

红豆制作，由钮承泽导演领军，成立于2002年8月，主要以制作优质戏剧作品为主，类型多元包括电视戏剧、电影、MV与广告等。负责人钮承泽先生，童星起家打下丰富的表演基础，演而优则导，2001年钮承泽执导的《吐司男之吻》电视连续剧，风格新颖不仅令人眼睛为之一亮，培育出不少新一代偶像明星，打造台湾独树一格的新趋势剧。于是，红豆本着创造高品质、具创意的戏剧作品之理念，聚集优秀人才、制作出「立足全台湾、放眼大中华、行销全亚洲」的优质影片。 戏剧电视作品： 2010MV《刘若英-我和十五岁的我自己》 2008董氏基金会公益短片《黑潮》 2008短片《台北异想-那个夏天的小出走》 2007偶像剧《我在垦丁*天气晴》 2006MV《黑夜明天》 2006公益短片《纪录》 2003偶像剧《求婚事务所》 2003MV《第三者》 2002偶像剧《来我家吧》 2002电视电影《搞个自由式》 2002MV《无你就无我》 2002电视电影《八度空间》 2002电视电影《LoveandTheCity》 戏剧电影长片作品： 2012《爱LOVE》 2010《艋舺》(Monga) 2007《情非得已之生存之道》

内容简介

《爱》耗资上亿，在此类型影片中实属罕见。从在台湾创下2．58亿票 房的《艋舺》。到《爱》这部更具规模的商业爱情电影，您正试图为电影工 业建立新的标杆。为何会有这么强烈的企图心？ 钮承泽：我在十七岁的时候，演完《小毕的故事》就再也没有表演机会 了，也很穷，尽管顶着明星的光环。有一天，那个少年就看着好莱坞那样的 市场，心想为什么他们的演员那么有尊严？那个少年当时就有一个结论：因 为他们有市场。怎么办？台湾只有一千八百万人，市场那么小，有一天大陆 会发展经济，到时我们就有一个十亿人口的腹地(现在则已拓展到十七亿人) 。我一向觉得同文同种，不容分割。1949年，我父亲一个人跟着国民党从北 京来到了台北；小学时，课本也会写21世纪是中国人的世纪，这一天其实已 经清楚地呈现在眼前，整个中华民族面对着千年一次的机会。 我很喜欢读史，打开中国近代史，那一页页沧桑的、虚无的、悲痛的历 史，现在看起来一切都显得非常有价值，因为它都成为我们拍片时取之不尽 的很好的基础。我觉得是时候了，我们累积了那么多人才，有那么多深邃的 历史，有那么多拍好电影的资源和材料，透过大陆电影院的不断成长、台湾 电影的起死回生、香港电影原本就已经纯熟的技术，通过大家的结合，我们 是非常有可能在这个时间点上终结好莱坞的文化殖民，拍出真的讲着我们的 语言、我们的文化、我们的故事的，一部一部好看的电影。这是我的一个很 大的梦想。 虽然我在好莱坞电影里面得到乐趣，可我也常常感觉到无助和愤怒—— 我们长久被殖民。很久很久以前，我就觉得电影不可能消失，即便是在台湾 电影最烂的时候，因为身为娱乐产业的火车头，它没有道理消失，尤其我们 曾经有过很好的唱片工业，2001年电视圈有了所谓偶像剧这样的类型，开始 培养明星，拍一些跟环境比较有关、跟年轻人比较有互动的戏。再者，就算 全球化浪潮再严重，好莱坞拍出再能挑动我们感官的片子，可是观众对于讲 着我们的语言、我们的故事的电影一定有需求，重点是你有没有给他那部电 影，他可以看得懂，可以跟着笑跟着哭，可以得到快乐。我一向觉得没有。 我真的看到两岸之间同中存异，这是一种最过瘾的、最棒的文化状态， 可以互相牵引、互相刺激，可以有一些碰撞，产生不那么单一思维的结果。 台湾电影人有一个比较大的特色是，因为过去真的太苦了，留下来的人起码 是真心喜欢这个事情，所以那个不景气形成了一个很好的淘洗的过程。这二 十年来，我们不断地观察、累积、摸索，现在算是展现了一片厚积薄发而值 得期待的风景。大陆电影又何尝不是？现在才真正开始资本化、工业化，愈 来愈不一样的电影、一代一代的影人更多样更丰富地出现。这一切都是过程 。 又回到十七岁，那个少年有一天突然说，总有一天我要成为自制、自编 、自导、自演的全才电影工作者。我要拍什么样的电影？长久以来，身为一 个演员或身为一个观众，我都不满足于台湾这个环境，我演不到真的觉得过 瘾的戏、看不到最想看的电影。台湾电影呈现两极化发展，我们有如侯孝贤 、杨德昌、蔡明亮那样的大师，确实拍出了生命的真相，很有艺术价值；在 台湾以前还有电影工业的时候，有些片子可能卖座不错，但观众看完后却后 悔自己为何进戏院。中间的那种片型在哪里呢？有着很好的制作、流畅的剧 情、生命的真相，你可以跟着哭跟着笑，离开电影院还可以带走一点什么的 电影真的很少出现。所以我要拍这么一部电影，我就是一个大众品味的人， 我是一个有品味的芭乐。 我九岁开始演戏，十七岁参与台湾新电影之后，浮浮沉沉，做很多跟电 影相关的事情。到了2001年，创建台湾偶像剧；2008年，参与台湾电影文艺 复兴。我的资历是非常完整的。拍了偶像剧后，2004、2005年左右，有一天 跟陈国富聊天，看着正在崛起的大陆市场，他那时候还没有进华谊兄弟，两 人就在思索到底有什么类型是我们可以拍得好、他们可能比较不感兴趣或是 生活中比较没办法厚积薄发的题材。台湾因为经济发展较快，长久浸淫在美 、日两大文化，像我又经历过偶像剧的磨练，就决定锁定都市爱情题材，又 可以避开我们所不理解的种种电检制度上的危险。身为我这样的观众，也会 被类似题材的片子所吸引，如《爱是您·爱是我》(Love Actually，《真爱 至上》)，我真的可以在那样的形式或内容之下，得到愉悦与满足。前年拍 《艋胛》，非常辛苦，非常累，就是一群臭男人，每天都是刀、拳头、汗水 、血，我就想下次要拍一部谈情说爱的片，找一堆美女。而这跟我长久以来 的观察也不谋而合，就往这儿走了。 《爱》这部片对我而言最重要的是，它要卖钱。不是为我的荷包，而是 我有一个很大的信念——电影工业的重建。我想创造一个又一个例子，所以 我的疯狂都是理性的，有我的基础、有我认为应该有的进程，虽然我是那么 的疯狂和感性。我有自信要拍一部有真实的情感、很好的制作、反映生命真 实片刻与真相的电影。P10-14