新诗十讲(精)

作者简介

孙玉石，北京大学中文系教授，**作家。1935年11月生，1960年北京大学中文系毕业，19**年北京大学研究生毕业，后留校任教至退休。曾任北京大学中文系主任。主要从事中国现代文学史、鲁迅与五四文化以及中国现当代诗歌研究。著有《〈野*〉研究》、《中国初期象征派诗歌研究》、《中国现代诗歌艺术》、《中国现代主义诗潮史论》等。

内容简介

《温柔（四）》是一首普通的爱情诗，并没有* 深的象征意义，但是与普通的爱情诗又有不同。作者 选取了男女青年亲切拥抱这一角度来表现爱情的力量 和甜美，又避免了直露粗俗的写法，创造了一个崭新 的爱的世界。诗人用感觉世界与想象世界交织、真实 的描述与新奇的比喻结合的抒情方法，使这个小小的 艺术世界披上了一层亲切而又陌生的朦胧色彩。热烈 与恬静两种感**调糅合在诗中，诗里虽然打着象征 派的某些烙印，却不时流溢出一种东方的情调。 全诗共五节，每节四行，大体上取整饬的形式。 诗的前三节主要是在现实的感觉世界中进行的。 诗中呈现的是一对青年人热恋的情景，含蓄中透露着 真切，温柔中隐含着热烈。诗题叫“温柔”，构成了 这首情诗的基本色调。诗人几乎不愿以任何感**彩 过分强烈的意象来打破这宁静的爱的气氛。他选择了 一些带有温柔色彩的字眼，带着你一步一步走进他甜 美的感情领域。诗中的呼吸都是轻微的，你想象的脚 步也只能放得极慢、极慢…… 《温柔（四）》的语气是自述，诗人自己就是爱 情的主述者。全诗一开头，就进入了爱的一种独特境 界： 我以冒昧的指尖， 感到你肌肤的暖气。 小鹿在林里失路， 仅有死叶之声息。 你在这里找不到一点儿粗野感情的影子，感觉不 到一点儿**的痕迹。你感到的只是一种纯洁的心灵 和肉体接触拥抱时那种温柔的气息。这气息是那样单 纯，那样宁静，真挚中略带一点儿羞怯之意，就如同 人们*怜爱的胆怯的小鹿在林中的道路中迷失，轻轻 地踏在满地落叶上发出的声音一样。这声音是那样轻 ，只有用心灵才可以听到。为此，细心的诗人在这里 用“指尖”而不用“手指”，用“死叶”而不用“树 叶”，用“声息”而不用“声音”，用意都是很明显 的。迷失的小鹿和落叶的意象本身又极宦感**彩， 它强化了一对恋人的感情在读者心中的魅力，强化了 进入热恋时那种宁静的气氛。*宁静的热恋都带有一 点儿迷路的神秘感。 接着，诗人写热恋对象“低微的声息”带给自己 的温暖与快乐，由于“我”轻轻地抚触，少女的心产 生了热恋的回响。宁静的氛围被爱的低微声息打破了 ，诗人知道，没有爱情的心是冰冷而荒凉的。诗人以 不经心的笔调写出，只有恋人这轻轻无语的呼唤，才 能给自己“荒凉的心”带来无限的温馨，带来无法抗 拒的力，以至于使自己**消融、倾倒、沉醉了：一 个“一切之征服者”被征服了，一切的**——“盾 与矛”，都一下子被“折服”而无用了，追求爱恋者 变成了爱温驯的俘虏，处在热恋中的诗人自己变成了 “迷失的小鹿”。热恋者谁不甘愿承*这种剧变？ 诗人继续在感觉世界中徜徉，抒情的视线向纵深 推移。第三节诗由**“低微的声息”转向**的眼 波。这段意思很清楚：“你”的眼里流溢着对“我” 爱恋的柔波，它含着热烈的渴求，含着熔化的光热， 就像一个屠夫要宰杀对象时眼光中“预示”的信息。 热恋的柔情进人炽热的高峰。爱的目光，在诗人的感 觉中是一种消融，一种吞没，一种合而为一的“预示 ”，这预示呼唤着*大的渴求。于是诗人说：唇儿的 吻么？不消说了，我*渴望的是你那美丽的“臂儿” 热烈地拥抱。热烈的目光唤起*热烈的渴求。要不怎 么说眼睛是爱情的窗口！到这里，温柔的爱情达到了 **，诗也进人了抒情的转折点。 一首短的抒情诗，不但意象要蕴蓄，思路也要多 变。到了第四节，抒情的视角发生了转换，诗人结束 感觉世界而进人想象世界。诗人多么坚信，这爱的获 得是真实而热烈的，这是自亚当夏娃的神话传说以来 人间的大真实，因此诗人说，他宁愿相信这爱是“神 话的荒谬”，而不愿相信这已获得的爱是女子的故作 “多情”。神话传说中的故事是“荒谬”的，但那“ 荒谬”中包含了爱的自然、无私和纯洁，与世俗的情 态是不能比较的。但诗人又相信，人真诚的爱是对这 种神的爱的**。它的真实与热烈、甜美与豪放，毕 竟比神话*令人神往和沉醉。一种混合烈酒的醇香沁 人心中。诗人说的“但你却像小说里的牧人”，就是 这个意思。 第五节是短诗的尾声，是以抽象的礼赞形式进行 的。赞美的音符升高了八度。奏尽*美的音乐，无法 愉悦恋人之耳；涂尽*丰富的色彩，无法描绘爱人的 美丽。想象世界的赞颂之词，由于过分抽象和落人俗 套，多少损害了这首爱情诗含蓄的完整性。就感情上 说是顺理成章，就艺术上讲是画蛇添足。删去末一节 ，这首诗会显得*完整些，也*蕴蓄些。这是诗人22 岁时的“少作”，新诗的风气又是那么的直露，某些 新的创造和幼稚的败笔同时出现于诗中也就不奇怪了 。 象征派诗“远取譬”的方法会造成陌生化的艺术 效果，《温柔（四）》也偶尔用了这种手法。如“小 鹿在林里失路，仅有死叶之声息”，可以看出与前边 两行诗没有什么必然的联系，但仔细品味，又似乎可 以找到很多的联系，譬喻爱情气氛的宁静，譬喻自己 的心在爱的沉醉中迷失，譬喻少女被爱抚时心灵的悸 动……总之，因为这取譬之远，也便造成读者想象的 天地之宽。 有些比喻的新奇、怪异，也是象征派诗人的追求 。“我，一切之征服者，，折毁了盾与矛”，“你‘ 眼角留情’，／像屠夫的宰杀之预示”，这里的“盾 与矛”“屠夫的宰杀”，本身并无唤起美感的作用， 但用它来描写爱情的力量和恋人的目光之热烈，有极 大的强化作用，感情的效果也在这些新奇的比喻中， 给人以新颖的印象，美的嚼味就在这新颖的探求中产 生了。 P92-94