这世界不会给你第二次机会

作者简介

林希·阿德里奧，(Lynsey Addario)1973年出生于美国。2000年，她开始在塔利班控制下的阿富汗做摄影报道，并由此开启了她战地报道摄影师的职业生涯。之后，她穿梭于阿富汗、伊拉克、利比亚、刚果、海地、苏丹达尔富尔、索马里等**和地区采访拍摄。她先后为《纽约时报》、《纽约时报特刊》、《时代周刊》、《新闻周刊》和噬**地理》等媒体工作。林希．阿德里奧曾多次获得**新闻领域和报道摄影领域的大奖：2002年，获**摄影中心(ICP)新锐摄影师奖2003至2005年，连续入选美国年度*佳新闻摄影作品2008年，获Getty图片大奖2009年，获麦克阿瑟天才奖、普利策新闻奖(**报道类新闻，团体奖)2016年，获普利策新闻奖(**报道类新闻)

内容简介

我放下相机，站在那里，看着远处的阳台，心想 我的摄影事业已经结束了。突然有人轻轻拍了拍我的 肩膀，“嘿!把你的机身给我。”我不知道这个陌生 人在说什么，我甚至不知道尼康机身能換镜头!我只 是呆呆地看着他。 他说：“把你的镜头取下来，把机身给我。” 我照他说的做，他把我的FG机身装在他巨大的 500mm镜头上。“行了，现在你来看!” 我惊叫起来一“哇!”麦当娜就在镜头里，清清 楚楚。拍摄台上的每个人都吓了一跳，停下手里的工 作看着我。 第二天早晨，我拍的麦当娜在卡萨罗萨达酒店的 照片上了头版，我在报社得到了一份自由摄影师的工 作，每张照片能卖10美元。 我在《先驱报》工作时参观了塞巴斯蒂安·萨尔 加多(Sebastian Salgado)的摄影展“劳动者”，照 片中都是世界各地在恶劣条件下劳作的工人。这些照 片对我来说是谜团一一萨尔加多是怎么捕捉到这些拍 摄对象的尊严的? 参观这个展览前，我并不知道我想成为街头摄影 师还是新闻摄影师，我甚至不知道想不想成为摄影师 。但当我走进展厅，被他的作品所震撼，被照片中的 **、细节和质感所震撼，于是决定从事新闻和纪实 摄影。我感知到某种东西一一过去我只把摄影当作是 美丽场景的记录，但从那时起我发现：可以用摄影来 讲述一个故事。如果有一种工作能同时包括旅行、探 索异国文化、满足好奇心和摄影，那便是新闻摄影了 。我想变成萨尔加多那样，用照片来讲述人们的故事 ，展示他们的人性，触发观众的同情。但我怀疑能否 在一张照片里同时表达如此强烈的痛苦和美感。 当我开始在《先驱报》工作，米盖尔给了我一生 *好的建议：“留在南美学习摄影吧，在阿根廷犯下 职业生涯中所有会犯的错误。因为在纽约，没有人会 给你第二次机会。” 1996年，我们终于返回美国，我觉得已经准备就 绪了，就带着在《布宜诺斯艾利斯先驱报》工作时拍 摄的作品闯进《纽约邮报》《每曰新闻》和美联社图 片编辑的办公室，自信地认为他们会给我一份工作。 那年我22岁。 我热情洋溢，穿着衬衫和时髦的牛仔裤，还有双 黑色的橡胶厚底鞋(我身高1．55米，所以很讨厌平底 鞋)。这些媒体把我列为“特约记者”，換句话说就 是当他们需要摄影师去执行一项采访任务时就会打电 话给我。“特约记者”从来不会拒*任何一项任务， 这也意味着你要突然取消浪漫的约会，或在纽约寒冷 的冬天在清晨5点时站在法院门口等待押解犯人。刚 开始时，我接到的任务都**无趣，但我都很高兴地 接*了。 美联社几乎一开始就稳定地给我分派工作。我去 拍摄**、记者会、市政厅和交通事故。我拍过莱温 斯基在《**秀》上的**露面；人们在时报广场的 大屏幕上目睹道琼斯股指突破10000点时的神情； 1996年纽约扬基队”彩带大**一一这似乎是千年度 事件，因为扬基队几乎每年都是世界棒球锦标赛的冠 *。我从不会空手而归，我的照片总有出彩的地方。 我的师傅是个叫贝比托的专职摄影师，他在** 的时间做编辑。三年来，他几乎每个星期六早晨都会 给我打电话。“准备好了吗?”他用他略带牙买加口 音的英语问。 贝比托45岁左右，比我高很多，工作起来总是专 心致志。他很早就决定把我招募到他的麾下，教我摄 影。每次我拿着刚刚冲洗好的底片去五楼他的办公室 ，他都会拿着放大镜，把36张胶片展开，认真地看每 一张。一些我用本能去学习的东西，他能清楚地说出 来。他教我如何阅读光线，太阳处于低角度时一一那 是太阳刚刚升起或即将落下的时刻一一能产生什么魔 力，世界被低色温的光线染成一片金黄，万物的影子 舞动着，被拉长。他谈论光线如何投射在两栋建筑物 之间；他教我走进一间房间时怎么在窗户或半开的门 旁寻找光线；他教我构图，给我示范如何将拍摄对象 和重要的背景信息同时纳入取景器，背景信息让图像 显得*加合平情理。 P30-31