如果种子不死/世界名著名译文库

作者简介

柳鸣九，1934年生，湖南长沙人。1953年毕业于湖南省立一中，同年考入北京大学西语系，毕业后，赴中国社会科学学部文学研究所工作，1964年转到中国社会科学院外国文学研究所，1981年后，多次赴美国、法国进行学术考察。现任中国社会科学院外国文学研究所研究员、南欧拉美文学研究室主任、研究生院外文系教授、中国法国文学研究会会长、中国外国文学研究会理事、中国作家协会会员、国际笔会中心会员。 柳鸣九先生一生潜心研究，甘于寂寞，淡泊名利，勤奋写作，可谓著译等身。2000年，在法国巴黎大学被正式选定为博士论文专题对象。2006年，获中国社会科学院学术称号“终身荣誉学部委员”。曾著有《法国文学史》（三卷本）、《走进雨果》《法兰西风月谈》《山上山下》等；翻译作品有《雨果文学论文选》《莫泊桑短篇小说》《局外人》《小王子》等。其中有三部作品获“国家图书奖提名奖”，一部作品获“中国图书奖”。 罗国林，1941年生，湖南常宁人，著名翻译家、文学编辑。1965年毕业于北京外国语学院法国语言文学专业。长期从事法国文学研究与翻译，被公认为吉奥诺专家，译著有20多种。曾在联合国教科文组织担任过译员和译审，参与创办《法语学习》杂志，对翻译理论也颇有研究。

内容简介

我生于一八六九年十一月二十二日。那时我父母 住在美第奇街，一套位于四层或五层楼的公寓，几年 后搬走了，故此我没留下什么记忆。不过，我还记得 那个阳台，或者不如说站在阳台上所看见的东西：笔 直望过去的广场和广场上水池中的喷泉。抑或更确切 地说，我还记得我们站在阳台上，把父亲剪的纸龙扔 出去，纸龙被风刮着，飘过广场上喷水池上空，一直 飞进卢森堡公园，被高高的栗树枝挂住。 我还记得一张相当大的桌子，大概就是餐厅的餐 桌吧，所铺的桌布垂得很低。我常常和门房的儿子钻 到底下去；门房的儿子是个年龄与我相仿的孩子，有 时来找我。 “你们在底下搞什么鬼？”保姆喊道。 “没搞什么。我们玩儿。” 我们把玩具摇得蛮响。那些玩具是为了装样子带 到桌子底下的。实际上我们另有玩法：一个贴近另一 个，而不是一个与另一个。我们的所作所为，后来我 才知道叫作“不良习惯”。 这种不良习惯，我们两个是谁教给谁的？是谁头 一个养成的？我说不清。不过应该承认，这种不良习 惯小孩子有时是能够再创造的。我嘛，既无法说是什 么人教我的，也无法说自己是怎样发现那快乐的，而 是我的记忆力回溯多远，那快乐就已存在了多久。 我深知，讲述这件事以及后来发生的事，对我自 己会有所伤害，我预感到有人会利用这些来诽谤我。 但是，我的叙述唯有真实才站得住脚。权当我写这些 是一种忏悔吧。 人当童年，心灵应该完全透明，充满情爱，纯洁 无瑕。可是，记忆中我童年时代的心灵却阴暗、丑恶 、忧郁。 家人常常领我去卢森堡公园，但我不肯与其他孩 子一块玩，总是郁郁寡欢地待在一边，站在保姆身边 观看其他孩子做游戏。他们用小桶将沙子堆成一排排 漂亮的小沙堆……当保姆扭头看别的东西时，我冷不 防冲上去，将所有沙堆踩倒。 我要讲的另一件事更加古怪。大概正因为其古怪 ，我不那么为之感到羞愧。母亲后来常常对我提起这 件事，所以我记得很清楚。 事儿发生在于泽斯。我们每年去那里一趟，看望 我父亲的母亲和其他几个亲戚，包括佛罗家几个堂兄 弟。他们在市中心有一座带花园的老房子，事儿就发 生在佛罗家这座房子里。我的堂姐长得很美，也知道 自己很美。她一头秀发黑黝黝的，从中间分开，紧贴 两鬓，侧影俨然一座玉石浮雕（我后来见过她的照片 ），皮肤光彩照人。那皮肤的光泽我记忆犹新，因为 我被介绍给她那天，她穿着连衣裙，领口开得特别低 。 “快去亲亲你堂姐。”一进客厅，母亲就对我说 （我当时只有四岁，也许五岁）。我走过去。佛罗堂 姐弯下腰，把我拉到她身前，这样她的肩膀就袒露了 。看到如此娇艳的肌肤，我顿时头晕目眩，不去亲堂 姐伸给我的面颊，却被她美丽动人的肩膀迷住，照准 上面狠狠啃了一口。堂姐疼得大叫一声，我则吓得大 叫一声，随即厌恶地吐口唾沫。我很快被带开了，在 场的人大概都惊得傻了眼，忘了惩罚我。 我找到那时的一张照片，我穿件滑稽可笑的方格 罩衫，蜷缩在母亲的裙子里，一副病态、顽皮的样子 ，目光斜视。 我六岁上我们家搬离了美第奇街。我家的新公寓 套房在土尔隆街二号三层，刚好处在圣絮彼斯街拐角 。父亲书房的窗子就临这条街，我的卧室窗外是个大 院子。我记得特别清楚的是套间的门厅，因为凡是不 上学的时候，我通常在门厅里玩儿或是待在卧室里。 妈妈见我总围着她转，就烦，叫我去跟“我的朋友彼 埃尔”玩，即叫我独自去玩。门厅的彩色地毯上有大 幅的几何图案，在这些图案上与大名鼎鼎的“朋友彼 埃尔”玩弹子，再开心不过了。 一个小网兜装着我所拥有的最漂亮的弹子，一颗 颗全都是别人送我的，从来不与普通的弹子混在一起 。每次拿出来玩，看到它们那样漂亮，总是有一番新 鲜的开心感。尤其有一颗小小的玛瑙弹子，上面呈现 一条赤道，还有几条白色回归线哩。另一颗光玉髓弹 子，呈浅玳瑁色，是我用来压阵之物。此外有一个大 布兜，装了许多灰色弹子，常常赢回来，又常常输掉 ，后来真正有了玩弹子的伙伴时，便拿作赌注。 另一件令我着迷的玩具，是一个叫作万花筒的新 奇玩意儿。它像一种小型望远镜，在与眼睛所贴的这 一端相反的那一端，呈现出变化无穷的圆形花饰。那 是由一些活动的彩色玻璃片构成的，嵌在两块半透明 的玻璃之间。这小望远镜的内壁贴着镜子，整个玩具 稍微动一下，两块半透明的玻璃之间的彩绘玻璃片就 会匀称地变幻出魔幻般的画面。不断变幻的圆形花饰 使我欣喜莫名。现在我仿佛还真切地看见那些彩绘玻 璃片的颜色和形状，最大的那块是浅色的尖晶石，呈 三角形，在自身重量的带动下，在所有彩绘玻璃片上 首先转动，挤得其他玻璃片也转动起来。彩绘玻璃片 之中有一片是颜色很深的石榴石，几乎呈圆形，一片 镰刀形的翡翠，一片我已不记得颜色的黄玉，一片蓝 宝石和三小片褐色碎晶体。它们绝不会一齐呈现在画 面上，一些完全隐藏，一些半隐藏在滑槽的镜子背后 ，只有那块尖晶石，因为太大，总是不会彻底隐去。 我的表姐妹们和我一样喜欢这玩意儿，但都缺乏 耐心，每回总不停地摇那圆筒，想一下子看到全部变 化。我不那样做，而是眼睛总贴在镜头上，慢慢地、 慢慢地转动万花筒，欣赏图案慢慢地变化。有时一块 玻璃片难以觉察地挪动一下，会造成连续不断的转动 。我既好奇又着迷，很快就想迫使这万花筒向我公开 它的秘密。我把它的底撬开，将一块块玻璃片卸下来 ，又从纸板套子里取出三块镜子。然后重新安装上， 但多放进去三四颗彩绘玻璃珠子。整个组合其实没有 任何高明之处，种种变化再也不会引起惊奇，每个环 节都已了如指掌，乐趣的缘由已弄得一清二楚。 P3-6