了不起的游戏

作者简介

郭宝昌，1940年生，北京人，北京电影学院五九级导演系毕业生。曾在广西电影制片厂、深圳电影制片厂任导演、编剧工作，创作有电影《神女峰的迷雾》《雾界》《春闺梦》以及电视剧《大宅门》《淮阴侯韩信》《大老板程长庚》等多部影视作品。近年仍从事着影视、文学、京剧、话剧的创作及戏曲理论方面的研究。 陶庆梅，1974年生，文学博士，现为文学所研究员。长期从事当代戏剧评论与戏剧史研究工作。专著《当代小剧场三十年（1982-2012）》（社科文献出版社2013年出版）获第七届中国文联文艺评论奖著作类一等奖，《当代剧场与中国美学》（三联书店出版社2020年出版）获中国文联第四届啄木鸟杯中国文艺评论年度优秀作品。

内容简介

写在前面的话 郭宝昌 我爱京剧。 我从童年时的看戏，少年时的迷戏，青年 时的戏痴，中年时的思考，暮年时的研究，走过 漫漫七十多载。我的主业是影视，大半辈子生活 在拍摄场地，于京剧我是外行，却一生纠缠着解 不开的京剧情结。没别的，京剧太美！无法割舍 ，无法冷落。人生快走到尽头了才发现刚刚走进 京剧的门儿。门里什么样？灿烂辉煌，光怪陆离 ，晃眼！进了门也不过是管窥蠡测，略见一斑， 却已晃得我眼花缭乱，莫辨东西，到头来仍然是 一片模糊。要想完全弄清楚里边的事儿，下辈子 吧。 即便如此，也还是攒了一肚子的话要说， 就有了这本书。 现在，喜欢京剧的人越来越少了，特别是 年轻人。就说我儿子吧，很典型。他自幼出国， 又在美国留学七年，长大成人，回国工作，先要 给他补习中国文化，放下刀叉拿筷子，烤鸭、饺 子、涮羊肉全部爱吃，天坛、故宫、颐和园也都 欣赏，电影、话剧、电视剧全能接受，唯独京剧 不看。说是老古董，是给老人们看的，咿咿呀呀 听不懂。这就太奇怪了，你一次京剧都没听过， 怎么就知道不懂？长城，还要怎么古老？怎么一 回国就闹着要去看，登到高处还脱了衣服挥舞呐 喊呢？你懂那砖砌的墙背后的文化内涵吗？就是 说，有了先入为主的想法了——听别人说的。这 股势力还很强大。据我所知，百分之九十五的年 轻人不喜欢京剧，都是一次也没看过的。记得我 儿子刚回国，见我吃窝头（这是我的酷爱），他 很奇怪地问这是什么？我说窝头，你尝尝。掰了 一块给他，他吃了。我问，好吃吗？他很勉强地 说还行。我说再来一块？他坚决摇头说，不，不 吃了。这就对了，你至少吃了一口，才知道不好 吃嘛。 传统京剧，这“传统”二字挺耽误事儿的 ，立即就联系上了古老的、落后的、陈旧的、腐 朽的，等等词语。这也说明我们在京剧美学的普 及上——不是教几套动作学两段唱，更不是用晦 涩难懂不中不西的理论语言吓唬人——有着巨大 的缺口。我们应该说明白的是：这“传统”的京 剧，为什么是现代的，而且是超前的现代！ 我儿子在外企工作，接触的外国人很多。 我排的话剧《大宅门》，他带着外国人看过三遍 ，带着他的家人看过两遍。我排的京剧《大宅门 》，他一眼都不看。太过分了！他爸爸不管排个 什么乱七八糟的东西，他也应该看一看吧？不看 ！亲情都盖不过偏见。我向一些年轻人鼓吹京剧 ，他们说，行了吧您，连您儿子都不看，您还鼓 一个爱戏、懂戏、琢磨了一辈子京戏的老艺术家与今天年轻人的交心之作：我尽量把京剧说清楚了，你先了解一下，再说喜不喜欢。 既有开创性阐释京剧美学原理的理论高度，又具有通俗好看介绍传统艺术的普及能力。 第一次用中国文化自己的语言，讲清楚了中国京剧为什么了不起。 推翻了行业内诸多流行的说法，提出自己的创见：如“世界三大表演体系”不成立，“中国京剧应建立自己的表演体系”，将在业界形成话题。 在通俗生动地阐释了京剧是一场“了不起的游戏”的背后，提供的是我们今天对于中国传统文化和传统美学重新认识的新路径。 这将是一本影响深远、值得大众和学界认真重视的文化著作。