榆下夕拾(精)

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漫谈旧剧之批评 在中国，批评家们像有着成例，“逢洋必好”，或“ 古色古香”为上，旧剧之为人诟病也久矣。有一派是看不 起“中国旧剧而为他们所看不起的大众们所喜欢的东西” ，于是用了从英国或法国所学来的戏剧学原理，批评旧剧 ，而嫌她不能在舞台上搭起门窗来，因为他们脑筋中为苏 联的大剧院所震动，而不能在国剧中感到布景的满足因而 如其说的。再有一派思想前进的人们，责备着国剧的不时 代化，其实他们太不认识艺术了，*近苏联上演莎士比亚 的《罗米欧与朱丽叶》被视为革命戏院的代表作，一出古 老的罗曼斯剧本，一定使他们诧异不置了。还有一派是蔑 视旧剧而推崇昆剧的，因为昆剧的词曲雅驯，为士大夫阶 级所喜悦，而旧剧词多俚俗，不足登大雅之堂，这种人的 盲目大言*幼稚得厉害，胡适之先生常发挥着他的文学进 化论，大意是说唐诗在*句时期，旗亭画壁，成为民间歌 唱的普通材料，所以*盛。后来渐为文士大夫们所把持， 死去了，于是长短句的词代之即兴，北宋柳耆卿“杨柳岸 晓风残月”，多为倡优所喜咏唱。因而词大为兴盛，后来 渐渐变成模仿填词时代，词是死去了，元曲又代之而兴， 渐渐变成南曲的稠浓繁缛，又成了厅堂之歌了，剩下了的 昆曲，也成了将死的哀鸣了。如此说来，我们还要为旧剧 庆幸，因为她虽然是经过了鼎盛时期，虽然有文士如陈墨 香、齐如山等编排的富丽堂皇的新剧，然而始终为大众所 保持，保住了它的民间作品的高尚地位，这不能说不是一 种奇迹。郑振铎先生喜欢搜集旧书，对“元曲”“杂剧” “诸宫调”俱有深邃的研究，而独不欲整理旧剧，我想大 概还是材料太难搜集罢。前几年故去的刘半农先生倒是很 喜欢旧剧，曾有两部关于史料的文字发刻。梅浣华游美时 ，刘先生及其弟刘天华氏（音乐家，已殁）曾为梅氏编了 部很大的书并且译了不少旧剧的腔调，浣华在美的成功， 恐怕大半是得力于此。以上所谈，大概是一班主观太深的 人的批评，不可救药，不值一谈，如古愚先生驳徐讦一文 ，是以代表这类盲目的谈剧者。 还有一大派人，是因为直觉的印象不好，而始终厌恶 旧剧的，这都要怪旧剧的环境太劣，而非其本身之过，这 可以拿知堂老人来作代表，如在《北平的好坏》一文中所 云：“乙巳（一九〇五）的冬天与二十三个同学到北京练 兵处来应留学考试，在西河沿住过一个月，曾经看了几次 戏，租看的红纸戏目，木棍一样窄的板凳……都还约略有 点记得。”……*记：“十二月初九*，下午偕……至中 和园观剧，见小叫天演时，已昏黑矣。初十*下午……广 德楼观剧，朱素云演《黄鹤楼》，朱颇通文墨云。”看上 面所说，活显出一个南方人初至北京，语言不通，而看了 窄板凳、昏黑的舞台等而发出的感想，这些事情在*近似 已改善，如天津的中国戏院，即颇能得近代舞台的好处。 观众这些厌恶大概不会有了罢。周作人先生还提出几个具 体意见是：“（一）中国超阶级的升官发财多妻的*败思 想随处皆是，而在小说戏文里*为浓厚显著；（二）虚伪 的仪式，装腔作势，我都不喜欢，觉得肉麻，戏台上的动 作无论怎么有人赞美，我总看了不愉快；（三）唱戏的音