女巫的子孙(精)

作者简介

玛格丽特·阿特伍德：被誉为“加拿大文学女王”，是一位勤奋多产的作家，她获得过除诺贝尔文学奖之外的几乎所有的**文学奖和不计其数的其他奖励和荣誉，并被多伦多大学等十多所**外大学授予荣誉博士学位，享有很高的**声誉。其作品已被译成30多种文字。 自从1969年，她出版了**部长篇小说《可以吃的女人》之后，她的作品频频获奖，这也为她赢得了广泛的**声誉。她创作的三部**长篇小说《女仆的故事》（1985）、《猫眼》（1988）、《别名格雷斯》（1996）曾三次获得布克奖提名，*后凭借第十部小说《盲刺客》摘得了这项*高文学奖的桂冠。 阿特伍德的影响不仅跨越了国界，也跨越了文学领域。她一直十分关注美国文化对加拿大无所不在的强大影响和加拿大*益美国化的倾向；为抗拒这种倾向，她大力支持以推进独立的加拿大民族文化为宗旨的阿南西出版社，做了很多实实在在的工作；她帮助成立了加拿大作家协会，并曾任该作协的**，还担任过**笔会加拿大中心的**。此外，她在《纽约人》等多种**知名报刊杂志上发表诗歌、短篇小说、评论等；她还应邀在美、英、德、澳、俄等国朗诵和演讲，扩大加拿大的影响。上世纪八十年代以来，她开始关注另一领域——环境保护，显示了很强的生态意识，并因这方面的创作、论述和所采取的行动而获得环境保护和社会活动方面的荣誉和奖励。同时，她越来越多地介入**政治：如反对美加自由贸易法案、为“大赦**”组织的斗争在加拿大开辟阵地，等等。总之，在过去的约30年中，她一直以加拿大文学代言人的身份活跃在世界文坛，被列在“二十世纪*有影响力的一百位加拿大人”的第五位。

内容简介

2.高强的** 那个两面三刀的狗**托尼一一是菲利克斯自己 犯的错，或者说多半是他的错。十二年来，他常常责 怪自己。他给了托尼太多自由而不加看管，他未曾留 意托尼总是喜欢扮得派头十足．他没想过这背后会有 什么问题，但任何不聋不瞎、脑子不傻的人都应该能 看出点端倪。*糟糕的是，他对这个心如蛇蝎、趋炎 附势、精于权术的马屁精一直信任有加。那套好话在 他这儿总能吃得开：区区琐事，小的代劳；让我替您 办吧；派我去就行啦。 他真是蠢到家了。 他**的借口是，他那段时间一直被悲痛搅得心 烦意乱。他当时刚刚失去自己**的孩子，而且人是 在糟心恐怖的状况下没的。他常想，要是他能这样或 者那样，抑或是意识到什么，或许就不会…… 不行，还是太痛苦。别再想这件事了，他一边扣 上衬衫扣子一边对自己说：“把它远远抛开吧。假装 只是一场电影。” 可即便这件不堪回首的事情没有发生，他十有八 九还是难逃一劫。他当时己习惯于让托尼打理演出的 *常事务，因为菲利克斯毕竟是当艺术指导的一一托 尼总爱这么提醒他。而菲利克斯那会儿正好如曰中天 ，人们在剧评中也反复说这样的话。所以，他理应有 点鸿鹄之志，奋飞横*之心。 他的确有飞的雄心，那就是要创造出***奢华 、*绚丽、*叹为观止、*富有创意、*有神圣感和 神秘感的戏剧体验，要把标准提升到月球的高度。要 让每一出戏都令观众终生难忘；要制造出让大家齐刷 刷屏住呼吸，然后齐刷刷舒一口气的效果；要让观众 在演出结束、离开剧院时跌跌撞撞，像是酣饮美酒； 要让梅克西维格戏剧节成为一个标杆，把其他所有二 流、三流的戏剧节都比下去。 了不起的宏图大志。 为了完成上述伟业，菲利克斯组建了一支以他三 寸不烂之舌能请来的*好的后援团。他雇的是*好的 人，请的是*牛的神。或者说，那是他花钱请得起的 *好的人。技术能手、灯光设计、音响技师，全经他 精心挑选。负责舞台布景、服装设计的人，全是他能 想到的、能说动的拔萃之辈。他们必须代表**水准 ，或比这*高的水准（如果还有可能的话）。所以， 他需要钱。找钱是托尼的事。而且是件相对不太重要 的事，因为钱只是达到目的的手段，而目的比手段高 到不知哪里去了一一这是他俩的共识。如果说菲利克 斯是天上腾云驾雾的法师，那么托尼则是地上跑“钱 ”忙后的杂役和掘金者。鉴于他们各有所长，这样的 分工看上去还是合理的。就像托尼自己说的，他们该 做各自擅长的事情才对。 白痴，菲利克斯自责道。他什么也不懂。至于他 的如曰中天，如*中天本身就预示着*薄西山。权力 的**，也就是除了下坡无路可走的地方。 托尼一贯热衷于将菲利克斯从他痛恨的例行公事 中解脱出来，例如出席*尾酒会，巴结他们艺术事业 的金主，和理事会成员把酒言欢，推动各级**机关 给予照顾，还有起*那些打动人心的报告。没有这些 丝竹乱耳——这是托尼的原话一一菲利克斯便可以把 精力投入到真正重要的事情中去，比如他充满真知灼 见的脚本说明、大胆前卫的灯光设计，以及如何把握 时机、恰到好处地在舞台上撒下亮晶晶的五彩纸屑（ 在使用彩屑方面，他简直是个天才）。 当然还有他的导演事业。菲利克斯每个演出季都 会奉上由他本人执导的一到两部戏。兴之所至时，他 甚至会亲自出演剧中的核心人物。 P4－5