超越英雄之旅：影视人物弧线创作指南

作者简介

作者简介 安东尼·木林斯（Anthony Mullins），英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA Awards）和澳大利亚作家协会奖（AWGIE Awards）获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》（LOST）的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位，并经常在那里授课。 译者简介 彭可，影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起，在《南方都市报》开设影评专栏，文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。

内容简介

第1章 “你知道谁有一个弧线吗？ 诺亚”： 用人物弧线理解故事 这本书的基础建立在人物弧线这个概念之上，这是编剧工具箱里最强大的工具之一。人物弧线勾勒出故事及其角色的形态，同时引导故事的基调并暗示其主题。从本质上讲，人物弧线是故事的“情感形态”—— 它们描摹了角色在故事开始、中间和结尾的感受。为了帮助你掌握人物弧线的妙用，我开发了一套名为“弧线分析”（Arc Analysis）的方法。这个技巧集合了编剧打造故事至关重要的戏剧性原则，但绝非“三幕式英雄之旅”那一类预先设定的公式路数。 角色：内心与外在 当编剧谈论人物弧线的时候，他们在谈论变化。人物的生活改变了吗？ 改变了多少？ 他们从何处开始，在哪里结束？ 更具体地说，弧线与情感上的变化相关。人物在情感层面发生变化了吗？ 变化有多大？ 要理解角色生活是如何在情感上发生变化的，我们需要审视他们的内心。从两个方面想象一下你的人物 —— 他们的外部世界（ex- ternal world）和内心世界（internal world）。他们的外部世界包括周遭造就他们的实在事物：他们居住的场所、人际关系、友谊、家庭、工作、财富、文化、民族，甚至周围的自然环境。角色的内心世界则包括那些构成人物情感生活的无形之物：希望、梦想、恐惧、欲望、目标、信仰、价值观，等等。