刀锋/毛姆三部曲

作者简介

毛姆（1874—1965），英国小说家，散文家，戏剧家，出生于法国巴黎。 十岁时，父母已相继去世，遂被送往英国肯特郡，与叔父一起生活。1**2年起，在伦敦的圣托马斯医院学习医科，同年，发表了首部小说《兰贝斯的丽莎》，广*好评，遂弃医从文。**次世界大战期间，加入法国红十字会，后*英国*方指派，在瑞士和俄国开展情报工作。曾多次赴南太平洋和远东地区旅行，许多小说因此颇具异域情调。晚年撰写了许多回忆录和文学批评，至八十五岁时方才搁笔。 主要小说作品： 《人性的枷锁》（1915） 《月亮和六便士》（1919） 《叶之震颤》（1921） 《面纱》（1925） 《刀锋》（1944）

内容简介

**章 在开始写一部小说时，我从未像现在这么疑惑过。如 果我仍然将其称为小说，那只是因为我不知道还能叫它什 么。我几乎没有什么故事可讲，也没有以主人公的死亡或 是结婚收尾。死是一切的了结，因此是一个故事的总收场 ，以美满姻缘作为结束也挺恰当的，那些老于世故的人大 可不必对传统上称作大团圆的结局嗤之以鼻。普通人都有 一种合理的本能，他们宁愿认为故事这样结尾，书中该交 代的就都交代了。当一对男女历尽沧桑、*终走到了一起 ，他们便完成了他们生理上的功能，将把香火延续下去。 可我写到终章也没能给出读者一个**的结局。我这本书 写对一个人的回忆，这个人我只有过十来次较为亲密的接 触，而且每次都隔着很长的时间，对我们不在一起时发生 在他身上的事情，我几乎毫无所知。我想，凭借杜撰，我 满可以填补起这之间的空白，使我的讲述*为紧凑、连贯 ；不过，我并不想这么做。我只是打算记下自己知道的事 情。 许多年前，我写过一部叫《月亮和六便士》的小说。 在那部描写**画家高*的作品中，我运用小说家的权利 ，编造了一些事件，以揭示主人公的性格。对这位法国艺 术家的事迹我了解得不多，用这不多的事实在我脑中形成 的联想和启迪，我创作了这个人物。然而，在这部书里， 我丝毫也没有想过要那么去做。我没有杜撰任何东西。为 了不叫现在依然活着的人感到尴尬，我给这部书中我用作 原型的人们起了新的名字，在故事编排等方面我也做了努 力，不会让任何读者认出这些人来。我所写的这个人并不 出名。或许他这一辈子也成不了名人。也许在他生命*终 结束的时候，留在这个世界上的印迹，就犹如一块石子扔 进河里在水面浮现的涟漪。到那个时候，如果我的这本书 还有人读的话，那也将只是为了读出它本身可能具有的含 义。不过，也许他为自己所选定的生活道路以及他性格上 所具有的美善和那种特别的力量，会对他周边的朋友产生 *益增长的影响，以至于在他死了很长时间以后，人们会 逐渐地意识到，一个**杰出的人曾经生活在他们中间。 那时人们就会清楚我所写的这个人是谁了，那些想要多少 了解他早期生活的人们也许会在这部书里找到一些对他们 有用的东西。我想，我的这部作品在其有限的范围内，对 我的那些想要写他的传记的朋友，也将是一个可资征引的 信息来源。 这里我要说明一下，书中人物的对话并非是如实地逐 字逐句的记载。我对在这一场合或是那一场合的谈话从来 没有做过记录，不过，我对自己关心的事物还是有个好记 性的，尽管我是用自己的词语写出了这些对话，可我相信 还是忠实地传达出这些谈话的内容的。我在前面一点儿的 地方说过，我没有杜撰任何东西；现在，我想矫正一下我 的这一说法。就像自希罗多德①以来的历史学家们一样， 我给书中人物的口中擅自添加进一些我不曾听到过或者说 就没有可能听到的话语。和历史学家们一样，我之所以这 么做，是为了使作品中的场景显得生动、真切，如若只是 简单地记述出来，将起不到它应有的效果。我想让我的书