弄虚作假的艺术：电影美术中的道具设计

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导论 “信使”（the herald），是一种故事创 作的方法 ，它指故事的展开通常由一则消息或 传达消息的人推动。比如一部时代背景设置在20 世纪初的电影，男主角十有八九会收到一封紧急 的电报；而如果故事发生在几个世纪以前，则会 是国王颁发的布告；在1980年代的浪漫喜剧中 ，主角回到她的公寓，怀里抱得满满当当，接着 按下答录机的播放键。 “信使”可以是一个物件，也可以是某个 角色，就像《饥饿游戏》（The Hunger Games ，2012）中的艾菲 ? 特琳奇在台上宣布十二岁 的波丽姆将一直战斗到死，这才引出了整个故事 ；或者是数百封从壁炉中飞出的信件，告诉哈利 ? 波特，他即将前往霍格沃茨。无论信使以何种 形态出现，它的普遍功能是告诉主角，无论他们 愿不愿意，他们的生活都将发生难以想象的改变 。这也是所有戏剧艺术的关键所在，不是吗？毕 竟没有人想听一个人安全地待在舒适区内的故事 。 可以说，信使十有八九是一纸文书，一封 电报、报纸头条、紧要的情书……所有这些书面 文字的消息，旨在引起主人公对冒险召唤的回应 。作为一位电影平面设计师（graphic designer），我也因此常常被有失偏颇地评价 为：做几张纸片儿就能当职业养活自己。 在美术部门（art department），我们不 用“信使”这个术语（叙事方法是编剧的问题） ，而是使用“主角”这个词，一个“主角道具” （hero prop）必须经得起镜头的考验，同时带 有自己的个性。而这能成为一份差事，甚至是全 职工作，听起来有些不可思议。但只要提起那些 电影中最不可或缺的平面道具（graphic prop ），我们便能清楚地看到这份工作的重要性：《 七宝奇谋》（The Goonies，1985）中的主角兄 弟们在找到藏宝地图之前不会飞到任何地方冒险 ；查理在拆开他的黄金奖券之前不会去巧克力工 厂；在办公室文书发现她为一位母亲寄出三封吊 唁信之前，没有人想过要去拯救大兵瑞恩。 有时候，平面道具需要复杂而漫长的制作 过程。在《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）中，当“零”阅读报纸标题 得知D夫人的死讯时，我们要造出一份完整的全 国性报纸；在《犬之岛》（Isle of Dog）里， 为了武装一群愤怒的抗议者，我们制作了足够多 的抗议标语，每一个抗议标语的字母上面都用胶 带粘上了日文。 同时，这些道具也可以是最不起眼、最简 单的东西。只要这些道具上面出现任何文字，无 论它的风格多么朴素，字数多么少，它们通常都