中国绘画史（艺术类）/中国文库

作者简介

陈师曾(1876—1923)，中国近、现代中国画家。又名衡恪，号朽道人、槐堂。原籍江西省修水，1876年生于湖南省凤凰县。陈师曾6岁学画，1902年，偕弟陈寅恪东渡日本留学，与鲁迅共读于东京弘文学院。1909年回国，任江西教育司长。1913年任长沙第一师范教员。后又被聘为国立北京高等师范学校中国画教师。1920年中国画研究会成立，陈师曾是倡导者之一。主要著作有《中国绘画史》、《北京风俗画》等，此外尚有《文人画之价值》、《清代山水画之派别》等著名论文多篇。

内容简介

第二章 汉代之绘画 汉继始皇四海统一之后，治理天下前后约四百余年，可谓极盛矣。当 汉之时，远承春秋之战乱；近接秦政之苛暴，民力疲惫，一世之风趋于厌 苦烦闷之境。于是文、景相继笃尚黄老，持清净无为之道，与民休息。武 帝崇尚儒术，整顿文教，使张骞广通西域，威令极于边陲，一时有振作之 气象。设学官，置博士，一以儒术为政治之本，于是公孙弘、董仲舒、司 马相如等学者辈出，文教大兴。苑囿宫殿之盛亦于此时见称于史籍。外国 之动植物、珠玉珍奇之品随时输入，天马葡萄之镜背图案，即所以夸汉皇 之威灵，纪方物之奇异也。其余如雕刻及铜人、石像等，亦足征技工之进 步。 汉代文运之盛，绘画亦随其步武而日新。汉以前史迹多朦胧不得明确 ，自汉以来乃有事物可考，如石刻画尤为明征，而技艺由此日进。佛教画 亦渐输入。图画之鉴赏，实自汉始。盖汉代之绘事，于种种之点大为发达 。今征诸史册，武帝创置秘阁，搜集天下书画。甘泉宫中画天地太一诸鬼 神，明光殿画古烈士之像。宣帝甘露三年，画功臣于麒麟阁鲁灵光殿，图 写天地品类、群生杂物、奇怪神灵等。画题之种类渐多，用途亦广。元帝 时有毛延寿、陈敞、刘白、龚宽、阳望、樊育等画工辈出。盖当时宫廷已 有尚方之画工如毛延寿辈，此为后世画院之滥觞。 后汉明帝好文、雅爱丹青，别设画官，诏博洽之士班固、贾逵等撰诸 经史，更命画工画之。义创鸿都学，搜集天下之奇艺，画中兴功臣二十八 将于云台。明帝继光武中兴之后，改光武之柔道政策，开西域诸国之交涉 。当时班固之弟班超于西域屡建战功，盖远绍武帝再宣扬国威于异国，使 之通款入朝，而交涉由是频繁。佛教之东渐由是起，佛教画之端绪亦可见 矣。明帝梦金色之佛身，遣蔡情使月氏，求佛教之经典、雕像、画像，传 写数本，安置于南宫之清凉台高阳门。又白马寺之壁上作千乘万骑绕塔之 图，又保福院画首楞严二十五观之图。此等画为吾国佛教画之嚆矢也。 前汉以来楼台中多陈古圣贤像，光武与马皇后尝观览之，指娥皇、女 英之图，顾谓后日：恨不得妃如此者。及观尧帝之像，后指之日：陛下百 僚之臣，恨不得如此者。帝顾而笑。灵帝光和元年，画孔子及七十二门人 于鸿都门。献帝时，成都学画盘古、三皇、五帝、三代之名臣及孔子七十 二弟子像。其他郡府厅事壁间、郡尉之府合，皆施雕饰，山海神灵、奇禽 异兽，极其炫耀。 时至汉代，绘画之需用如此之盛，画工亦随之益多。后汉画工之著者 ，蔡邕、张衡、刘褒、赵岐等。尚方之画工则有刘旦、杨鲁等。其中张衡 ，南阳西鄂人，善画神兽。刘褒作云汉之图。蔡甾工书画，善鼓琴，有《 讲学图》、《小列女图》传于世。灵帝召邕画赤泉侯五代将相，兼命为赞 及书，时称三美。其画迹今已无存，不知其形状如何。山东肥城孝堂山祠 、嘉祥武梁祠、嵩山三阙之画像石刻尚存，多画帝王、圣贤、孝子、烈士 、战争、庖厨、鱼龙杂戏等，刻画朴拙，亦可想见当时衣服车马风俗之制 度；此其最著者。其余散见于他处者甚多，古拙大抵相类。盖汉时绘画及 雕刻不如后世之精巧，笔法浑古有雄厚之气象，与书法同风。乃至砖瓦偶 像工艺诸品，皆可推知其有一贯之特征也。 P7-10