难忘的记忆（国家京剧院艺术家口述史）

作者简介

内容简介

同样地，现在有些演员演《白蛇传》，又绕枪又 弄圈又耍锤的，试问这还是白蛇吗？《三岔口》中刘 利华在黑暗中被砸了脚，48个铁门槛没必要，十几个 就行，为什么？因为用了技巧，却也符合情境。这是 我自己从演出中得来的经验和教训。当然，演员必须 要有技巧，会表演，你不会表演你怎么表现黑夜。什 么是生活？什么是艺术，艺术要以生活做基础，舞台 上要是百分百的生活，那只能是自然主义。 有一套拉拳，我是结合着盖叫天先生、李少春先 生、云溪三人演出来设计与运用的。要摸黑打，离开 生活的逻辑来表演就不行，而且舞台上京剧的特点要 求简练，细小的地方也表现会太烦琐。戏曲是很有意 思的，不管人戏、神戏，都一样，都有一个生活逻辑 性，不合理不要。我给天津青年京剧团一演员说这套 拳，不能跺脚，意思就是这是摸黑，要根据情境来运 用、改用技巧。 京剧要有一套程式动作，包括念唱，你掌握多少 ？一嗓遮百丑，你嗓好，观众就鼓掌，上不来下不去 ，可以吗？京戏难，难在哪儿？我举一个例子。李少 春的爸爸李桂春有个女婿，李少春的姐夫，这个人怎 么好？他的功特别熟，他演《八大锤》，穿箭衣，系 鸾带，戴额子，狐狸尾，他把狐狸尾放前边，一身行 头打起来纹丝不乱，他的功夫真是太醇了，《八大锤 》我没见过第二个演成这样的：狐狸尾不掖，一点不 乱，能不服吗？这说的意思就是不能小看这程式。有 一天李少春在武汉演《失空斩》，李少春扮演诸葛孔 明，他姐夫就长期在那儿当班底，缺什么演什么。有 一天他的王平一出来，一身红靠（拿小刀能刮油出来 ，人可真是落魄），我在后边看，我说这是个旧靠， 我又从二楼跑下去确认是这身吗？就是这身！他起半 个霸，这个骨立啊，我心里就服了，这个人有本事啊 ！“四人帮”时他排了《五岔口》。他跟我说《打瓜 园》，院公就得哈着腰，这是他的习惯，这个程式才 能表现这个人物，人物也离不开程式。 当然，京剧不是为程式而程式，没有人物，离开 情节的程式是没有用的，不值钱的。程式要为人物、 为情节所用。这样的程式人家才爱看，看得过瘾，这 就是程式为人物、情节，那才是好演员。好演员才能 出现买不着票的情形。 要演好戏就必须多听、多看、多实践，听说什么 好的，我回去再看，回去好好学。比如小地方戏，可 别小看，像赣剧，我就特意买票进去看的，记得内容 是个清官便服私访，穿素褶子，戴黑三，酒保也是四 十左右，很有绝活，上、下楼特别精彩，他把上楼、 下楼的动作演得给你的感觉像有个真楼，上楼后往下 看，下来了往上看，再带上动作演得很逼真。他把客 人请过来坐，台上有个实桌，老生言：“你也坐下” ，之后，他坐的是虚凳子，盘腿，纹丝不动，一边缕 胡子，在台上足有五六分钟，那台下得多少分钟？所 以，我就说这个演文丑的人，虽是配角，但在台上相 当精彩，他是很严肃地对待艺术的，这也是我们常说 的“只有小演员没有小角色”。 我有一次在天津看戏，有一观众来回找我表达他 们的爱戏之情：《猎虎记》您还能演吗，还有您演的 乐和，我们爱死了，您站那儿有几句话，那几句话我 现在再也听不着了，您还能演么？我说行。观众所说 的就是我跟包阶级说的，让他送点东西那几句，乐和 用什么声音、什么节奏来表达当时的情境，演员一定 要演出东西来，否则观众买票看什么，不出彩的演出 让观众看戏就是有期徒刑，他们买了票进剧场来看戏 ，不看吧不划算，看吧活受罪。我们演员要对得起观 众啊，作为好演员你要让观众看完了舍不得走，情不 白禁地多鼓几次掌。 P14-15