珠绣艺术设计

作者简介

张红娟，清华大学美术学院染织服装艺术设计系教师，博士。从业至今，共发表专业论文、文章20余篇，出版编著1部。设计作品多次在国内外设计大赛中获奖，纤维艺术作品参加国内外重要艺术展览20余次。曾参与传统染织艺术精品课的建设工作，并参与设计国务院第一、四、五会议室系列地毯，吉林省政府会议室设计纤维壁挂等等。张红娟老师在刺绣艺术设计方面具有丰富的教学及创作经验，熟练掌握其工艺特色和技巧，具有创作、创新的能力，作品曾多次参加国内外专业比赛及展览，并取得了优异的成绩。

内容简介

第1章 珠绣的历史及艺术特色 1.1　什么是珠绣 CHAPTER 珠绣是在纺织品上按照设计意图，运用不同的针法将 各类珠子、珠片等材料固定，形成图案的刺绣方法。珠绣的 材料丰富多样，质感各异，可以在面料上增加层次以达到美 化、装饰的目的，闪亮的光泽感是它的一大特色。 1.2　珠绣的历史概况 珠绣是中国传统刺绣品种之一，在我国具有悠久的历 史。珠绣的发展与历朝历代的经济发展、政治制度、审美文 化等各个方面息息相关，并受到制珠工艺的直接影响。因此 我们分析珠绣的源流，必定要从其所需要的材料——珠子的 工艺发展入手，从珠子的材质、大小、形状、穿孔方式等要 素的演变，纵向分析珠子的源流发展，并通过考古发现、文 字记载、图像资料等来看古人对珠子的应用方式如何从穿缀 式演变到缝缀式，再到各种针法的应用，这期间珠绣演变发 展的脉络也逐渐清晰。 图1.1　动物牙齿、骨管、贝 壳、小石珠 1  珠绣艺术设计 1.2.1　石器时代 据考古资料显示，在史前1.8万到2万年前的北京周口店 山顶洞人，人们已经开始用野兽牙齿、骨管、贝壳和小石珠 等作为装饰品（见图1.1）。人们利用这些材料自身所带的 孔洞，用兽皮制作的绳子或者动物的筋穿缀在一起，佩戴于 颈项、手臂或额头上。由于技术与工具的限制，人们对于这 些材料的处理与加工更多的是保留了材料的原始属性，并没 有对其进行过多的打磨加工。经过长期的艰苦劳作和与自然 的磨合，到了新石器时代，人们已经可以打造出锋利的石器 作为工具（见图1.2），在石器制造技术提高的基础上，各 种石器、骨器的制造也开始初具规模，石珠、骨珠呈现出繁 荣的景象，研究人员曾在半坡遗址的临潼姜寨少女墓中发现 8577枚骨珠，如图1.3所示，这些骨珠的外径大约3～7mm 不等，珠子的孔径约1～2mm，厚度在1～2mm，骨珠基本 呈圆形1。马家窑文化的花寨二十三号墓中出土的随葬品中 也有大量的骨珠。这表明当时的人们已经可以比较熟练地制 作骨珠。这些珠子的使用方式虽是以穿缀作为项饰为主，还 没有开始缝缀于服饰之上，但这些材料已经具备了珠绣材料 的基本特点，从某种意义上来说，这些材料可以看作是珠绣 材料的起源。此外，骨针的发明为缝纫技术的发展奠定了工 艺基础（见图1.4），也为珠绣工艺的出现提供了可能性。 伴随着三大流域古文明的发展，人们在石器生产经验中 图1.2　河姆渡出土的尖头石钻 图1.3　陕西临潼姜寨少女墓随葬品 图1.4　山顶洞人时期发现的骨针 从亚历山大？麦昆、华伦天奴的高级定制服装，到古驰当季的色彩饱满的高级成衣，珠绣工艺的优势被发挥得淋漓尽致，彰显出强烈的艺术感与精致富丽之感。珠绣，踏着复古之风，将古典融入现代生活。 通过《珠绣艺术设计》你将了解珠绣的艺术特色、设计原则，掌握珠绣的工艺技法。《珠绣艺术设计》图文并茂，示范了16种基本针法及其变化，将教你如何亲手做出晶莹华丽，光彩夺目的珠绣作品。