黑泽明之十二人狂想曲（精）

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“视觉之人”黑泽明 岩本宪儿 一、从无声电影到有声电影 电影不仅是视觉媒体也是诉诸于听觉表现的媒体，然 而当我们回望黑泽明作品之时，首先浮现于脑海的是他对 于视觉的表现力。黑泽明所持有的这种视觉特质，首先显 露在他曾以画家为志向的绘画表现上，除此之外年轻时候 的观影体验也对他产生了很大影响。 黑泽明出生的明治四十三年（1910年），是电影诞生 之后的十几年。在日本，吉泽商店、M百代等电影公司早已 开始了电影制作。黑泽明诞生时的明治四十三年，横田商 会在京都的柳小路，福宝堂则在东京的日暮里，分别建立 了各自的摄影棚，此时的电影制作呈现出一派繁荣的盛况 。在自传《蛤蟆的油》里，黑泽明写到他最早的观影体验 是在幼儿园时期观看的喜剧电影《怪盗吉格玛》。法国的 犯罪武打片《怪盗吉格玛》在日本上映是明治四十四年的 时候，因受到广泛好评继而拍摄了续集，日本紧随其后也 翻拍了日本版的《怪盗吉格玛》，之后，以《怪盗吉格玛 》为片名的影片不断在日本上映，自传中黑泽明提到的很 可能是首映数年后再次上映的版本。 黑泽明从少年时代到青年时代是伴随着无声电影的成 熟期而成长的。这里所说的成熟期是指伴随着欧美电影制 作数量的增加，无声电影呈现出了多样化的题材，表现形 式也更加多元化，视觉表现力也进一步深化。在这里值得 一提的是，黑泽明在自传《蛤蟆的油》里列举出的电影有 美国武打系列片《虎的足迹》《哈里根?哈奇》《铁爪》《 深夜的人》等，还有威廉?S?哈特主演的早期西部片。黑泽 明尤其对威廉?S?哈特的印象颇为深刻，他是这样形容哈特 的：“久久难忘的是这部影片表现出的铮铮铁汉的气魄， 以及男子汉的气味儿。”哈特在影片中呈现出的这种气质 与黑泽成为导演后拍摄的第一部影片《姿三四郎》（1943 年）颇为相符。 对于十三岁的少年黑泽明而言，比观影体验更加令他 印象深刻的是前所未有的自然灾难，那就是大正十二年 （1923年）发生的关东大地震。“……倾斜的房屋随处可 见。江户川两岸被扬起的尘烟包围，尘烟像日蚀一样遮蔽 了太阳，形成了前所未见的景观。在这异乎寻常的变幻之 中往来的人群，也仿佛地狱里的幽灵一般。”大地震使很 多原本节俭度日的百姓们死于非命，目睹了自家房屋的坍 塌，体会了生死离别的少年黑泽明，在他成为导演之后把 在大地震中的所闻所感原原本本地呈现在他的影片《红胡 子》当中。灯光消失殆尽的夜晚，黑夜的昏暗和恐怖深深 刻印在少年黑泽明的心中。在那之后，大自然的粗暴、威 胁、恐怖，频繁地出现在黑泽明的作品里。 旧制中学毕业后的昭和三年（1928年），18岁的黑泽 明入选了二科展（译者注：二科会是日本的美术家团体， 因其主办的二科展而出名，二科展曾孕育出很多日本知名 画家）。第二年，在第二届无产者美术展览会（东京上野 府美术馆）上展出了五幅作品。当时俄国革命余波未平， 马克思主义的“红色旋风”席卷而来，很多关心社会的年 青人对劳动者运动和农民运动赋予了极大的同情。当时志