中国绘画常识（精）/常识圆桌派

作者简介

陈师曾(1876—1923)名衡恪，号槐堂，别署朽道人、朽者，字师曾，以字行；室名染仓室。江西修水人。系清湖南巡抚陈宝箴之孙。六岁学画，初受长沙尹和伯指点。清光绪二十八年(1902)留学日本，入东京弘文学院。宣统元年(1909)受聘任南通师范博物学教员。因钦慕吴昌硕书画篆刻，常赴沪请教。历任长沙第一师范教员， 编纂，北京高等师范、北京女子师范学校教员及北京大学画法研究会中国画导师。1920年参与组织中国画研究会。绘画主张感情移入和画外功夫，所作讲创造、重生动、求意趣。山水画既重视传统技法，又学而能变；花鸟画，近学吴昌硕，远师陈道复、徐渭、扬州八怪，长于大写意笔法，浑厚绮丽，简远雄秀。人物画具速写和漫画情趣，《北京风俗画》《读画图》等突破陈习，耐人寻味。篆刻取法吴昌硕，使刀如笔，浑古朴茂。著有《中国文入画之研究》《中国绘画史》。

内容简介

第五章 南此朝之绘画 刘宋之武帝受东晋之禅位以统御南方，而北地为拓跋 氏所盘踞，是谓南北朝。声名文物、风俗习惯因地势而生 差别，书画亦然。雄峻峭刻成为北派，软美蕴藉成为南派 ，亦自然之势也。南方陆探微、张僧繇声名最著，北方则 曹仲达、杨子华、萧放、刘杀鬼等颇为世所称。 陆探微事宋明帝，常在侍从。其画多佛像及古圣贤像 ，参灵酌妙，动与神会，笔迹劲利如锥刀，秀骨清像似觉 生动，令人懔懔若对神明。画有六法，自古鲜能足之，至 探微得法为备。又作一笔画，连绵不断。盖王献之有一笔 书，因创一笔画，以书法移于画，其用笔之妙，当可想象 也。其子绥洪及弘肃，并传乃父之法。袁倩、顾宝光皆出 其门。 陆家一派之外，则有吴睐，刘胤祖、绍祖兄弟，谢庄 、谢灵运兄弟。顾景秀（字骏之）亦刘宋武帝时有名者， 创赋彩之新制，能变古法。又宗炳、王微皆为山水名手。 宗炳字少文，亦有一笔画。东坡书《宗少文一笔画》诗云 ：“宛转回纹锦，萦盈连理花。何须郭忠恕，匹素画缫车 。”宗炳、王微皆拟迹巢、由，放情丘壑，各有画序，意 远迹高，盖为文人画之先率者也。当时北魏如蒋少游、杨 乞德、王由等，皆善佛道人物，为北方画苑之名家。 南齐谢赫，尤长人物，不俟对看，一览便归，操笔点 刷，研精意，存形似，毫发皆无遗失。别体细微，多自赫 始。盖顾恺之以后，貌写人物，其法至此大备。尝作《古 画品录》，品第陆探微、曹不兴等画家二十五人为六品， 以六法为标准。其所谓六法，一日气韵生动，二日骨法用 笔，三日应物象形，四日随类赋彩，五日经营位置，六日 传移摹写。此六法乃古来画家对于画之心得，而谢赫综合 安排成为条件，为后来评画之所祖。 谢赫之外，毛惠远、惠秀共事武帝，官至少府卿，师 法顾恺之，画体周赡，意匠不穷。武帝将北伐，画《汉武 帝北伐图》以备观览。其子棱亦善画。刘填篆隶、丹青并 为当世所称。惠远善画马，填画妇人，并为当世第一。姚 昙度以魑魅鬼神著。章继伯、蘧道愍并善寺壁，兼长画扇 。沈标、沈粲专工绮罗屏障，笔迹调媚。 萧衍受南齐之禅即位，是为梁高祖武皇帝。为人英迈 ，通文学，好绘事。其子绎，字世诚，是为元帝。元帝之 长子方等，皆能画。元帝尝作《山水松石格》，有《职贡 图》及《游春白麻纸图》。方等尤能写真，座上宾客，随 意点染即成。 武帝之世，张僧繇为古今之巨擘，六朝艺苑放一异彩 。僧繇，吴中人。天监中为武陵王国侍郎，直秘阁，知画 事。历右军将军、吴兴太守。武帝崇饰佛寺，多命僧繇画 之。江陵天皇寺，明帝置，内有柏堂，僧繇画卢舍那佛像 及仲尼十哲。帝怪问：“释门内如何画孔圣？”僧繇日： “后当赖此耳。”及后周灭佛法，焚天下寺塔，独以此殿 有宣尼像乃不令毁。唐李嗣真《后画品》云：“顾、陆人 物衣冠信称绝作，未睹其余。至于张公，骨气奇伟，师模 宏远，岂唯‘六法’兼备，实亦万类皆妙。”其画今日虽 未得见，然当时佛法盛行，印度、西方之美术确有所传染