日本近代建筑

作者简介

内容简介

前川国男与丹下健三 虽然雷蒙德离开了日本，但是他播下的反包豪斯的 种子由前川国男、坂仓准三与丹下健三精心照顾着。前 川（图12—18）于昭和三年攻读完大学之后，在毕业典 礼当天奔赴法国任职于柯布西耶的事务所。当时正值柯 布西耶作品脱离纯粹主义的时期，所以前川直接参与了 瑞士学生会馆的工程以及埃拉苏瑞兹邸的设计。两年后 即昭和五年前川归国，随即加入了雷 蒙德事务所，共同参与了夏之家及川崎邸等设计。 昭和十年前川独立创业。 坂仓于东京大学文学部美学系毕业后的昭和二年来 到法国，自昭和六年（1931）起的五年时间内任职于柯 布西耶的事务所。昭和十一年归国后创设了自己的事务 所。坂仓在雷蒙德离开日本后最初的成果是巴黎世界博 览会日本馆（图12—19）。虽然同样采用了钢骨结构以 及玻璃幕墙的设计，与包豪斯单纯的箱形设计的不同之 处，是利用长长的斜坡以及独立柱使建筑物在整体上更 具力度效果。另外对于玻璃幕墙的设计也采用了海鼠壁 式的斜向格子，带来粗犷的视觉效果。 此建筑在巴黎得到了好评，在参展各国展馆的评比 中获得了评审委员长佩雷特给予的最高奖。尽管日本未 曾参与此项评选却也获得了如此殊荣，可见佩雷特的评 价之高。但是这样的设计却未实现在实用建筑中。昭和 十二年建筑用材料受到限制，无法继续将钢铁作为建材 使用，建筑只能是采用木造的。虽然雷蒙德的后继者们 从步入社会的那时起就无法再使用他们所青睐的钢筋混 凝土，但是他们还是希望是用木造方式设计出从雷蒙德 与柯布西耶那里学到的反包豪斯建筑空间。而且已经有 了雷蒙德的夏之家的先例，所以并非挑战不可能的任务 。代表作品有前川国男的岸纪念体育会馆（1940，图12 —20）以及为人们熟悉的前川国男邸（1941）。两者的 屋顶设计巧妙，避开了先前单调的箱形设计，屋顶整体 用木板覆盖，而突出前面露出的梁与柱。立柱采用独立 柱的方式，呈现出力量与气势。无论如何岸纪念体育会 馆可说是非常成功，不管是能够展现设计意图的屋顶、 挑空柱列、前面列柱，还是椭圆形断面的立柱设计都是 木造，这是柯布西耶流派史无前例的挑战。由此可以看 出包豪斯派的木造建筑，与土浦龟城邸（1935，图12— 13）相比，即便同是现代主义，包豪斯派与柯布西耶派 之间的差异也愈来愈大。 除了上面这些实际完成的作品，如果想要进一步了 解柯布西耶派的动向的话，那还必须知道一些有关竞标 的内幕消息。就像柯布西耶靠竞标而成为名人一样，前 川对竞标也非常热衷。回国后立即投入了东京帝室博物 馆的竞标活动，前川回绝了以传统式样为条件的平面图 ，提出了一套自己独创的平面设计方案，想以柯布西耶 的现代设计取代日本风格（图12—25a），当然结果是 落选了。果敢地挑战建筑界中作为保守主流的历史主义 而碰壁的前川与当年挑战国际联盟本部竞标案（1927） 而败北的柯布西耶如出一辙，但这却给日本的现代设计