中国电视剧导演阐述（第1卷）

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豪情——红军在艰苦的斗争中， 面临艰难险阻流血柄牲，以大无畏的 无产阶级精神战胜敌人、战胜困难， 敢于斗争、敢于胜利，这种豪情是长 征精神的气质内核。我们要让这种情 绪浸透全剧的始终。 激情——浪漫主义精神和理想色 彩的焕发，是展示辉煌与灿烂的情绪 底蕴。在本剧的经典场景中都要有进 发与抒展。 真情——坚定地排斥虚假的激 情，以真实与真诚的情感，作为情感原则。真诚地面对题材和人物，品味 真切的 历史感，将真情溶解到全剧的每个段落、场面和细节中。 柔情——在着力表现领袖巨人胸怀、力挽狂澜于即倒的魅力之时，还 要 细致描写他们的似水柔情，真实而淳厚地抓住情感细节．用平民心态观照 伟人 情怀。 创作原则与要求 《长征》将营造淳朴、厚重、去浮华、求平实，甚至带有粗糙感的造 型状态 作为基本原则。 美术——提供色彩厚重、和谐、有陈旧感的场景，忌俗艳。强调剧情 、人 物与场景的统一关系。创造性地利用地域性、民族性、流动性的特点，变 场景不 变造型的原则。同时，要注意众多会议场景的选择，为场面调度提供丰富 的拍摄 角度和人物调度的可能，最大限度地创造实景拍摄条件。 摄影——确定既有沉稳、凝重的历史时代感，又有利于浪漫抒情的色 彩基 调。强调流动感，合理地根据变化的人物调度使用运动镜头和长镜头。由 于题材 和故事的独特性，我们要注意特殊天体、气候、地貌的利用，催动人物心 理的外 化。光比要大，突出造型性和特定场次的雕塑感，在写实性的基础上追求 诗化的 意境。经典场面要拍出经典性，追求极致。毛泽东的三首诗词在本剧的体 现，要 用不同的色彩和造型手段，增强艺术品感染力。领袖的特写要突出肖像感 ，用光 要讲究而不露痕迹。 化妆、服饰——历史人物的造型在形似的基础上，强调不同时期的情 绪性。 最大程度地做到塑形与演员本色的统一，减少对演员表情的限制。效果妆 要逼 真、生动。女性化妆要去脂粉少雕琢。从风格和整体造型原则上理解“美 ”的含 义，拒绝任何“艳丽”，保证人物造型状态与整体造型状态的一致性。饰 物要人 格化，主要演员的近视镜要用真实度数，不能用平光镜。服装则一要“粗 ”，二 要“细”。“粗”是指整体感觉，年代性强，要有历史感。“做旧”要做 到位，遵循 全剧造型原则所要求的总体状态。特殊情境中，如风沙、雨雪、战火硝烟 ——要 有设计效果，要逼真。“细”是要从个性出发，细致人微。补丁的位置， 衣服的破 旧程度要考究，不能穿上发板，皱褶要与人的骨骼与肌肉走向一致。国民 党各派 系的军装应严格区分，官阶准确。红军服装则要有墨、青色作为补充。雪 山、草 地的戏要有大量的破布、羊皮坎、毛麻片。 烟火——不炸则已，炸则精彩、刺激。炸点的布置与人物运动结合。 在保 证安全的前提下拉近炸点与运动物体的距离，要有撕裂感和震颤感。效果 要逼 真。炸点的频率要讲究节奏性。一些重点场景要配合人物的心境，不能滥 炸。 声音——本片将用各种方法处理战争场面，包括音响、音乐的进入。 有的 战争场面可能是无声的，使战争场面不仅是战争本身，而且要创造情绪和 意境。 《长征》为听觉因素提供了丰富而独特的空间，将承担极有艺术感染力的 造型任 务。音响要注重环境感、节奏性，拓展画外空间。声音造型要沉稳、平实 ，不能 华丽、花哨。音频要厚重。音响在特殊场景中要具有音乐感。音乐将以观 众耳熟 能详的苏区民歌《十送红军》和《长征》为主要旋律，既庄严神圣、崇高 深情，又 雄厚悲怆。配器要注意民族性和时代性，忌电声。 表演——准确把握人物性格基调和人物命运发展走向，感受人物的精 神形 态。领袖人物，不但要神形兼备，而且要在更高层次上体味和透视伟人的 精神境 界，最大程度地焕发个性风采和伟人情怀。大处着眼、细处人手、举重若 轻。不 要表演情绪、不要作态、不要脸谱、不要做领袖状。充分注意表演节奏的 把握和 心理状态的外化。全体演员要风格统一到剧本的造型状态中，真诚、真情 是严格 遵循的表演原则。调动影视综合艺术手段，帮助演员追求生动、自然、准 确的 境界。一般角色准确完成，主要角色生动完成，重要角色创造性完成。我 们要奉 献给观众的，不是某一个演员的精湛演出，而将是一个辉煌的领袖群体、 英雄 群体。 即将开始的拍摄，让我们沿着红军长征的道路走去。我相信，在拍摄 中，我 们的感受将在红军生活的体验中得以升华，并帮助我们尽快深入到“长征 状态” 中。切身体味长征的艰苦卓绝，真实感受伟人的情怀，实地体验长征的过 程，会 使我们在更高的层面上，对《长征》的创作走入自觉和成熟。 用长征精神拍摄长征，红军的纪律和作风就是我们的纪律和作风。我 们簇拥 在长征的旗帜下，要倍加珍惜和爱护长征摄制组的光荣。 来吧——让我们挽起手臂向前走去，红军走过的路在我们脚下延伸… … P3-5