冯俐剧作选(上、中、下)

作者简介

冯俐，1966 年出生。1982 年开始公开发表文学作品。1991 年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。从事文学、戏剧、影视等写作40余年。发表（包括演出、播出、出版）作品六七百万字。曾获“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”、中国电视剧“飞天奖”、“五个一工程奖”特别奖、广播电视大奖等；现任中国儿童艺术剧院院长，中国儿童戏剧研究会会长，世界儿童与青少年戏剧协会（ASSITEJ）中国中心主席；中国作家协会会员；中国宋庆龄基金会理事会理事；中国戏剧家协会理事；文化和旅游部优秀专家；享受国务院政府特殊津贴专家；中宣部文化名家暨“四个一批”人才；中央戏剧学院戏剧文学系客座教授、博士生导师。第十四届全国政协委员、全国政协文化文史和学习委员会委员。

内容简介

"话　剧 人跟人不一样 编剧　冯　俐 首演时间：1996年11月 首演地点：北京首都剧场 演出单位：中国煤矿文工团 导演：娄乃鸣 舞美设计、灯光设计：易立明 主演：许文广　杜宁林等 获奖：“乌金奖”戏剧一等奖 （中国戏剧家协会和中国煤矿文联主办） 时　　间：1996年秋天里的某一天（演出时间）。 此前，至二十世纪七十年代的许多个瞬间。 地　　点：剧团租用的小剧场。 矿区各处及八百米井下。 人　　物： 　苏天林　山东枣庄山家林矿矿工——机电科长。劳模。原籍新加坡。 　何　萤　年轻的女导演。 　大个儿　扮演苏天林的演员。 　玲　子　扮演杨瑞贞的演员。 　　　　　（杨瑞贞：苏天林之妻，山家林矿幼儿园老师） 　朱　南　扮演李大川的演员。 　　　　　（李大川：山家林矿掘进队队长——副矿长） 　金友成　扮演刘伯秀的演员。 　　　　　（刘伯秀：山家林矿掘进工区区长——矿长） 　胡广山　扮演苏天林父亲的演员。兼任舞台监督。 　　　　　（苏天林的父亲：新加坡老板） 　团　长　煤矿文工团领导。 　演员丁　年轻女演员。 　演　员　十至十五人。 　　　　　（他们将在不同的时候，充当不同的角色） 　陈　卫　舞台美术设计。 　美工三人　（在下半场中他们也是群众演员） 　　　［一九九六年秋天里的某一天。 　　　［“中国煤矿文工团”租来排演话剧《一个矿工的故事》的小剧场里。 　　　［舞台被布置成了一个有四面观众的小剧场模样，以台口为界，前来看戏的观众自然被当成了“小剧场”中的“第四面”观众。 　　　［舞台的中心演出区就是“小剧场”的中心演出区，呈圆形。圆形演出区之外，是小剧场观众席的座位——带有一定坡度依次摆放的一排排黑色的木块。这“座位”一直上升着延伸到天幕附近。 　　　［有三条放射状的过道从中心演出区通向舞台上的观众席。 　　　［沿着舞台上的观众席的外围，是美工们正在制作的开放性的黑色穹形通道用以模拟井下的巷道。还没有完工。 　　　［中心表演区的地上散放着一些可随意搬动、组合的大小不一的平台。 　　　［观众从进入剧场到走出剧场的这两个多小时中，大幕一直是拉开着的。大家看到的好像是一场可以随便观看的排演。 　　　［观众走进剧场的时候，散坐在台上的演员们正在吃盒饭。他们都穿着剧组统一发的长袖Ｔ恤衫，Ｔ恤衫的前胸和后背上印有“话剧《一个矿工的故事》”的字样。有的Ｔ恤很干净，有的已经穿脏了，有的人挽着袖口，有的人将下摆系在裤子里……一样的衣服，大伙穿得很随意。 　　　［在演出正式开始之前，舞台上亮着工作灯，演员们三三两两地吃着饭，聊着天儿，随意地出入（上下场）。 　　　［开演的铃声响过，观众席上的灯光渐暗。 　　　［台上的演员们听到铃声，纷纷将吃完了的饭盒放在一个塑料桶里，伸着懒腰站起身来。导演何萤夹着剧本，捧着盛满茶水的大“雀巢”杯子匆匆走来。演员们纷纷跟她打招呼。 　　　［何萤坐在右侧幕前的“观众座位”上，先顺手拧亮了权作桌子的平台上的台灯，一边给自己点着一支烟，一边问：“都到齐了吗？” 　　　［“到齐了。”演员们零零散散地回答着。 何　萤　　那我们开始吧……继续排演刚才没排完的那一场。（问胡广山）景没有问题吧？ 胡广山　　（正在舞台中央检查搭制好的平台）没有问题。 何　萤　　（大声问）各部门的人都到齐了没有？ 　　　［音响控制台等方向传来回声：“到齐了。” 何　萤　　请大家准备好…… 　　　［这时，何萤包里的ＢＰ机响了起来，何萤一边伸手去摸ＢＰ机，一边对演员们说着—— 何　萤　　我再重复一遍：排练的时候，请大家一定关闭你们的ＢＰ机，否则……（何萤看了一眼ＢＰ机，掐灭了手里的烟站起身）对不起，我去回个电话。（见演员们的脸上正露出不以为然的表情）我这可不是私事，团长呼的，有公务。（下） 　　　［见导演离开了，演员们像是老师不在的小学生一样活跃起来。 演员甲　　（大声唱着）东边我的美人，西边黄河流…… 演员乙　　（对甲）求你了，来点新鲜的行不？ 　　　［演员甲看着演员乙，直眉瞪眼地继续唱着刚才唱的那两句：“东边我的美人，西边黄河流……”演员乙无可奈何。 演员乙　　完了，我看你是“做”下病了…… 　　　［扮演女主角的玲子心事重重地坐在一旁，扮演男主角的大个儿走过来。 大个儿　　想什么呢，玲子？ 玲　子　　（心情欠佳地）去去去，我烦着呢。 大个儿　　（假眉三道地）生活中再有什么不痛快的，也不能把坏情绪带到排练场，上午本来我挺有感觉的，一看您那一脑门子的“官司”，我这点儿“火花儿”也没了…… 玲　子　　烦不烦呢你！我演戏的时候，你小子看没看过话剧我都怀疑。居然给我上起课来了！ 　　　［大个儿想嚷嚷，看了对手的表情，把嘴边的话咽了回去，悻悻地走到一旁大喝了几口水。 　　　［金友成一头大汗地跑进来。 金友成　　来晚了，对不起，来晚了…… 演员丙　　没事儿，导演还没来呢。 朱　南　　怎么啦，玲子？ 玲　子　　去去去。 朱　南　　（想不通地）我招谁惹谁了？ 演员戊　　没事没事，（把朱南拉到一旁）玲子这两天心情不好…… 朱　南　　（嘟哝着）我还心情不好呢！为了这个话剧，我今儿刚推掉了一个二十集电视剧…… 演员甲　　真的？男一号还是男二号？ 朱　南　　那倒不至于。不过也是个特有戏的角色。 演员甲　　咳，你这算什么呀，（指金友成）人家金老师刚推了一部三十集的，男主角！ 朱　南　　（半开玩笑地对金友成）真的？ 　　　［金友成笑了笑，没说什么。 　　　［这时，导演何萤走了回来，对大伙拍了拍手示意安静。 何　萤　　刚才团长说，今天有一位特别的观众要来看我们的排练。知道是谁吗？ 　　　［大伙看着导演都没有说话。 何　萤　　瞧瞧你们，一点好奇心都没有！算了，开始排练。咱们从第一场开始从头理一遍。第一场“游子归来”。场景——苏天林在新加坡的家。正好还用这个景。演员准备，场上人物有苏天林，苏天林的父亲苏老先生，苏天林的哥哥苏天森…… 演员甲　　导演…… 何　萤　　什么事？ 演员甲　　“苏天森”今天……恐怕得晚来一会儿。 何　萤　　为什么？他跟谁请假了？我怎么不知道？ 演员甲　　他以为今天没他的戏…… 何　萤　　（发火）他以为！他还以为他不是个演员呢！你告诉他，这是最后一次，别以为他在外面弄点三流四流的电视剧、跟着打打杂就能发财…… 演员甲　　咳，总得混口饭吃…… 何　萤　　混什么饭吃？回头你们全都出去混饭吃了，我看咱们也就真的快没饭吃了！ 　　　［不少人表现出不太爱听何萤的话的样子。 何　萤　　（看看表，对大个儿和胡广山）那就先来那场“父子分别”。灯光准备好了吗？（有人应“ＯＫ”。何萤念着剧本中的“舞台提示”——）“苏天林在客厅的窗前看着新加坡的夜景，心潮起伏，这时，父亲悄悄走了进来，他想再做一次努力，说服儿子留在新加坡。”音乐——（有人应“好了”）开始。 　　　［扮演苏天林的大个儿背身站在“客厅”里，“窗”外闪烁不定的霓虹灯，时明时暗地照在没有开灯的“客厅”里。画外音是徐小凤唱的《明月千里寄相思》“夜色茫茫照九州……”。 何　萤　　（大喊）音乐停！（冲音响操控台方向）朱自清的《荷塘月色》读过吗？这里的效果一定要处理成“仿佛远处高楼上传来的渺茫的歌声”一样。这是一种情绪，（说戏）苏天林离别新加坡二十年，二十年中他怀念自己的家，怀念自己的父母兄弟，然而今天他已经身在新加坡了，他的父亲也再三挽留他，但他还是决定要回到大陆，回到煤矿。明天他就要再次离开父亲了，此时，这首歌既像是父亲对他的挽留，又像是远方妻子儿女对他的呼唤…… 　　　［音乐又响了起来，音响师问：“这回怎么样，导演？” 何　萤　　（认真听了听）好一些。各部门注意，现在正式开始。 　　　［音乐灯光同时重新开始并且延续，直到观众开始进入“客厅”这场戏的情绪里。 　　　［胡广山扮演的父亲上，默默地站在扮演苏天林的大个儿的身后。大个儿做“身后有人状”回过头来。 “苏天林”爸爸，您……还没睡？ 　　　［“爸爸”摇了摇头，慢慢地坐在了沙发上。“苏天林”走了过来，拧亮台灯。 　　　［大个儿在下面的戏中一直在过火表演。 “爸　爸”东西都收拾好了？ “苏天林”都收拾好了。 “爸　爸”天林……你真就不肯留下来吗？（大个儿一脑门官司地点点头）爸爸知道爸爸对不起你……想当年，是爸爸做主把你送回大陆读中学，爸爸想得好好的，等你一毕业就接你回来，谁想到……送走的是个十四岁的孩子，回来的已经是中年人……更没有想到的是你竟然流落到了煤窑…… “苏天林”（纠正）爸爸，是煤矿…… “爸　爸”差不多差不多。（叹息）二十年来，爸爸一直想设法找到你，可又怕反倒给你添了麻烦，就像六六年你妈妈回大陆找你，结果……反而连累你成了小特务…… “苏天林”别说了，爸爸。 “爸　爸”你妈妈去看你的时候，正赶上红卫兵去你舅舅那儿抄家，本来她是想去把你接回来的。可是……那会儿你已经出不来了。（声泪俱下地）你妈她到死都没闭上眼睛呀…… ［大个儿做难过状。 “爸　爸”天林，留下来吧，啊？爸爸算不上百万富翁，可这点家产也够你们吃用一辈子了。爸爸知道，无论如何都没有办法弥补你三十年的生活，你恨我也是应该的…… “苏天林”您别说了，爸爸，我从来没有恨过您。 “爸　爸”那你为什么一定要回去呢？放着好好的日子不过，非要回去下井，去挖煤，你、你不就是要用你的苦日子来惩罚爸爸吗？ “苏天林”（用“唱高调”的表情和声音说）不，爸爸，煤矿虽然比较艰苦，但煤矿并不是您想象的那么可怕的地方，我在那里生活了二十年。我热爱煤矿。我热爱我的工作。如果没有我们煤矿工人，这世界上，就会缺少许多光明和温暖。我决定回去，是因为那里需要我…… ［“停！”随着喊声，何萤冲进表演区。 何　萤　　（冲着大个儿嚷着）拙劣的表演！拙劣的表演！你能不能用点正常人说话的表情和声音来演这一场戏？ 大个儿　　（不服气地嘀咕着）怎么不正常了…… 何　萤　　你以为有激情就要大喊大叫？激情应该是在你心里的…… 大个儿　　没有！实话说，我心里什么都没有。 何　萤　　那你根本就不配做一名演员！ 大个儿　　（翻脸）挤兑人是不是？我还跟您说，就您写的这本子，甭说我演不好，您就是把那些个已经作了古的表演大师们叫醒，他们也演不好这戏。 何　萤　　（反而冷静下来）哦，为什么？ 大个儿　　我根本就理解不了我要演的，这个叫苏天林的人！（对现场所有人）你们想想啊，我，本来生长在国外，日子过得好好的，结果我那华侨爹一高兴、一爱国，非把我送回青岛老家上学，结果，没过三年，我就成了有家不能回的“黑五类”“小特务”，完了之后，上山下乡接受再教育，完了之后，被招到煤矿上当矿工，一干就是二十多年，完了之后，我亲爹从新加坡找着我，让我去继承家产、去国外定居，我竟然坚决不去！我就不明白“我这个人”究竟是有病还是脑袋瓜子里进水了！ 金友成　　（劝解）话也不能这么说…… 大个儿　　（抢白）您明白？那您跟我们讲讲，我演的这个苏天林他是怎么回事？ 金友成　　我总觉得呀，这人跟人，还是不太一样……" " 这是一套热热闹闹的书，其中包含大大小小67个剧本，题材、体裁、风格各式各样。其中，大多上演过或播出过、有“声”有“色”过。 全书剧本部分约70万字，是我近40年完成作品的约六分之一（还有三四百万字的电视剧剧本，几十万字的散文、杂文、评论，几十万字的小说等）。 上卷收入话剧、音乐剧、歌舞剧、清唱剧、舞剧10部舞台剧和1部最新的广播剧。 中卷收入各种短剧（广播短剧、音乐短剧、综艺短剧、电视短剧）43部和2部电影剧本。 下卷收入11部儿童剧，也是各式各样的。 2015年以后创作的作品，同时收入了珍贵的评论。 除了2部电影剧本、2部电视短剧和一大一小两部广播剧，这套“剧作选”中的作品，基本上是“舞台”概念的。即使是电视台播出的作品，也是符合舞台剧要求的。 书中会时时出现长短不一的“今语”，都是在整理旧作的过程中，忍不住想说、脱“口”而出的内容。我写作的领域和风格有点“四面八方”，其间颇多故事。趁机随手记下，权作剧本的注脚，也是时间的注脚。 2020年疫情带来一段相对集中的居家时间，让我有机会整理几十年来的一部分成果。整理过程中的最大欣慰：一是没有虚度时光；二是写作动机和艺术标准，没有违心过、马虎过，虽然能力有限，但都真诚、认真。 我的生命时光，因为醉心写作而单纯，因为醉心写作而丰盈。 感恩谭霈生先生为我题写书名。 作为戏剧美学大师，从八十年代初的《论戏剧性》到近年的《戏剧本体论》，谭先生的理论体系影响到了40多年来的几乎每位中国戏剧家，广泛且深远地影响着中国当代戏剧的发展。 当年，素不相识的谭先生“破格”为我打开了走进戏剧的大门，如今又为我的戏剧作品结集题写书名。感恩先生的提携爱惜！更感恩有先生的著作，终生指引着我在专业道路上不断进取。"