豆腐匠的哲学(精)

作者简介

小津安二郎 导演，日本影坛四大巨匠之一。 一生共执导54部影片，多享有国际声誉。 入选英国《视与听》杂志“电影史上的十位导演”。 《东京物语》被电影杂志《电影旬报》评为“zui佳日本电影”。 1963年，60岁诞辰之日，病逝于东京。 他的墓碑上只留下一个字：无。

内容简介

处女作前后咖喱饭 近来，年轻人想要成为一名像样的导演变得相当 困难，但我非常幸运，托咖喱饭的福当上了导演。片 场还在蒲田的时候，我曾担任大久保忠素的助手。那 时的导演非常霸气，助手就跟打杂的一样，大事小事 都得做，工作繁重得连抽支烟的工夫都没有，而且总 是饿着肚子。若说有什么乐子，就只有吃饭这一件事 。 有一天，拍摄工作延长，到了宵夜的时间还没收 工的意思。人渐渐疲惫，肚子也越来越饿。然而大久 保先生却还在不停地发号施令。又不是什么需要熬夜 拍摄的大作，我心里这么想着，越发不耐烦了。 终于到了收工吃宵夜的时候了。大家在食堂里排 队，其实是按入座顺序，先坐下来的人先吃，于是我 急忙到桌旁就座。 热气腾腾的咖喱饭从桌子那头依次端上来，咖喱 的香味直沁肺腑。想着稍后咖喱饭就将端到自己面前 ，我不由得直咽唾沫。导演进来，在桌边坐下。我心 想接下来当然应该轮到我了，然而盘子却搁在了导演 面前。我愤然叫道：“按顺序排队！”不知哪个助手 说了句：“往后退呗。”“什么！”我连说话的是谁 都等不及看清楚就站起来要扑上去，但有人把我拉住 了。我仍然不停地喊着：“快端饭来！按顺序排队！ ”毫无疑问，我吃上了热腾腾的咖喱饭。 这件事让当时的厂长城户四郎知道了，觉得“这 家伙挺有意思”。也不知他是否真这么认为，一个月 后，我竞被告知“拍一部试试看”，于是开始着手拍 摄名为“忏悔之刃”的六部系列影片。 所以说，我当上导演不是因为头脑聪明，也并非 技艺得到了肯定，仅仅是托了咖喱饭的福。记得那是 一九二七年春天的事了。 小津安二郎谈艺术 可能因为电影导演这个行当看起来十分有趣，又 能赚钱，我这里也常常有想当导演的人找上门来。虽 然我自己也是因为喜欢才进入这个行业，对别人的情 况就不好多说什么，但可以肯定的是，有趣也好，赚 钱也罢，若要靠这行当出人头地，没有相当的忍耐和 运气是不行的。首先，要进入电影公司工作就很困难 ，助手当个十年、十五年也属正常。能否成名也只有 到时实际一试才知道，所以非常困难。 成功率恐怕比刚从学校毕业就当上执业医生更低 。了解这一点之后，若有学生依然要问：“想当导演 ，应该学些什么？”我一定会对他们说：“首先要学 好分内的功课，导演的修行在其基础上进行即可。” 所谓“导演的修行”，说实话我也不是很清楚具 体该学些什么。首先必须博览群书，对社会、人生不 了解也是不行的，可能还需要具备一些特殊的专业知 识。我入行的时候虽然志愿当导演，却因导演部满员 而被调到了摄影部。我在那里从助手开始做起，想来 这反倒成了有益的修习。那时候还是默片时代，作为 助手，我常常被分派去整理胶片。这一经历在后来意 外地非常受用。这工作不像现在是由专业人员依照剧 本对样片(毛片)的正片进行剪辑。当时是用初步整理 后的底片按拷贝数粗洗出正片，全数送来。我的工作 就是仔细剪辑这些正片。因为要赶上首映日期，所以 一个人怎么也做不完，于是就由助手分头静忙。因为 可以剪接一整部影片，于是我常自作主张地尝试把长 镜头剪开，做一些场面切换，或试着调换字幕的位置 等。 因此也会出现一号拷贝长八千英尺，三号拷贝却 只有六千的情况。居然也轻松应付过去了。我就是在 这时体会到了影片的结构和因剪辑而生的变化。P3-5