造就电影的时刻

作者简介

\"[英]大卫·汤姆森（David Thomson） 英国电影评论家、电影史学家。 他的作品受到了迈克尔·翁达杰、约翰·班维尔、杰夫·戴尔等当代著名作家的赞誉。 1941出生于英国伦敦；曾任达特茅斯学院电影专业的负责人和纽约电影节选拔委员会成员；美国《新共和周刊》撰稿人，并为英国《独立报》《卫报》和美国《电影评论》等媒体供稿；出版过20余部著作，题材涵盖电影理论、名人传记、明星轶事等，其作品受到广泛的赞誉，入选《卫报》《独立报》《观察家报》年度好书书单，媒体热情洋溢地评论：“在在世的作家中，他可能是蕞伟大的电影评论家和历史学家”“继宝琳·凯尔（Pauline Kael）之后，再也没有人比他写得更有趣更迷人的了”。 译者：兰若 青年影评人，译有美国作家丹尼斯·约翰逊的《火车梦》等。 \"

内容简介

我们在湖畔长满青草的堤岸上，也可能是在沼泽地上 ，月光如梦似幻，却昭示着危险。一个身材硕大、邋遢不 堪的男人(乔治·奥布莱恩饰)倒在地上，一位身着黑衣、 满头黑发的时髦女郎(玛格丽特’利文斯顿饰)将他揽入怀 中。她来自城市，而他是农民。她是来游玩的——但有什 么目的呢?除非是勾引他。她得手了。他惊惶不已，又像是 半梦半醒，被她迷得晕头转向。他已经结婚(娶的是甜美可 人的金发女郎珍妮特．盖纳)，还有一个孩子，但不知为何 ，这个危险的妖艳女子让他鬼迷心窍。我们不知道原因， 但从他的脆弱可窥见其内在的不安分和潜在的暴力倾向。 这是一部默片，是德国导演F．w．茂瑙在威廉·福斯 的盛情邀请下赴美拍摄的作品。这家电影公司的老板昭告 天下，这将是一部伟大的艺术电影，比大多数美国艺术片 都更深刻。茂瑙带着德国剧本和德国造型师来到美国，创 造一个由一半德国民间故事、一半爵士年代的曼哈顿所组 成的世界。黑发女人爱抚并亲吻农夫时对他说： “到城 里来吧。”1927年，美国的城乡入口分布比较平均，因此 这是一部对时代发声的作品，也表现出每个已婚男人都会 对其他女人产生幻想，这女人会和你在沼泽地欢爱，让你 感觉自己身处美妙的湖畔。 “那我的妻子怎么办?”他问道。他是个白痴，但尚存 一丝理智。女人便微笑着教唆他伪造一起乘船事故。“能 不能把她淹死?”女人问道。字幕似乎不是打上去的，而是 写出来的——“淹死”这个词出现得较晚。然后这个阴险 的句子逐渐融化并滴落，仿佛毒药溶解在透明的溶剂里。 男子大为震惊，神情凶狠起来。他试图掐死这个城里 女人，但女人的引诱连同他的欲望战胜了良知。随后的一 幕让我们得以深刻地洞察电影院的本质。这对不伦恋人在 芦苇丛中坐起身来。月亮如眼睛般悬在空中，湖水和夜空 幻化为一块银幕，上面是眼花缭乱、充满刺激的都市景象 ——一个幻想与逃离的好去处，女人邀请他去的地方。 茂瑙表现城市的手法，是先用推进镜头透视，然后快 速地横移镜头，扫过城市景观的模型……遮摄镜头，透视 镜头，天知道还有什么——突然间，一系列未知的电影效 果奔涌而出，像光线和性爱那样直接和热烈。这些镜头并 不逼真，却引人人胜。毫无疑问，二人的计划正好说明电 影的荒诞本质以及银幕的力量。城市景观里有爵士乐队和 舞蹈的人群，而当我们回到乡村湖畔时，来自城市的女人 正跟随银幕上的音乐节奏跳起时尚舞蹈。 当然，《日出》会讲述男人的悔悟，在与妻子在城里 度过美好的一天后，他重新爱上了她；但和我们所遭遇的 现实相比，这个故事稍显严肃了些。《日出》通常被视为 一部伟大的电影。我不否认这个观点，但影片充满道德训 诫的故事弧光却与它所揭露的疯狂热盼形成深深的矛盾： 人们观看着银幕上的世界，并渴望进入其中。 必要时，欲望可以杀人——这是电影《郎心似铁》 (1951)的大致故事，可将它与《日出》一起观看。在《郎 心似铁》中，蒙哥马利·克利夫特最终走向电椅，因为尽 管谢利·温特斯的身亡意外(在暗夜里一艘倾覆的船下溺毙 )，但他确实希望她死，如此他便可以和伊丽莎白·泰勒在 \" 《英国病人》作者翁达杰、布克奖得主约翰·班维尔、杰夫·戴尔等当代作家所喜爱的“伟大的电影评论家”大卫·汤姆森代表作。入选英国《观察家报》《卫报》等媒体的年度好书榜！《纽约时报》《华盛顿邮报》《波士顿先驱报》《出版人周刊》等评价：“不止有趣，简直叫人兴奋！”“洞察敏锐，妙笔生花！”“电影爱好者的挚爱！”…… 梳理100年电影史、遴选74部作品，展示260多张全彩剧照，领略影史传世作品的魅力，解读银幕内外的动人瞬间，适合休闲、旅行时翻阅，也是一本别开生面、充满洞察力的影史记录。 从1887年埃德沃德·迈布里奇早期实验性的系列照片，到《公民凯恩》《日落大道》《乱世佳人》《卡萨布兰卡》《教父》《唐人街》《蓝丝绒》《暴力史》《阅后即焚》等，大卫·汤姆森独辟蹊径的视角和精巧别致的解说，带领读者步入一场扣人心弦的光影之旅。 \"