指尖下的音乐(全新修订版)

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第一章 个人因素——艺术家的成 长 到底是什么因素，使得 一首乐曲成为一件艺术品? 是什么特别的原因使得这首 乐曲成为一个具有牵动力量 的链条，能带动每一位聆听 者的灵感，而在其内心描绘 出一幅富有创造性的想象世 界呢?贝多芬的交响曲在过 去一个半世纪当中，一直受 到大众的热爱，经过了上千 次的演奏，依然能释放出无 比的热力；最主要的原因就 是他的“创造性的火焰”，持 续激发着人们的想象力，不 断地唤起演奏者与聆听者心 中的热情。在音乐中，我们 的耳朵绝对不会遗漏一个纯 正艺术品所欲传达的精神。 这种感受，就好比在一群观 众面前制造一朵美丽、鲜艳 的玫瑰花：细心编排它的叶 子，它的花瓣，一片又一片 ，直到它在我们手中成为一 朵完美的生命；此时吹口气 ，使它真实地活一下，即使 一刹那也好。相信这个情景 将使看过的人永难忘怀。当 我们演奏一首乐曲时，上述 的情景就是我们必须致力做 到的，即使乐曲只有几分钟 或几十分钟，我们也要将音 乐活生生地呈现出来。因为 ，唯有把音乐中特有的生命 力传达出来，我们的演奏一 音乐的再创造一一才是深具 意义的。 身为一个音乐家，我们 的音乐所能表达的，仅仅是 真实的自我，不是他人；音 乐就像一面镜子，赤裸裸地 将自己反映出来。内心如有 任何些微造作、虚伪与不真 诚，我们都会感到羞耻，而 在音乐中表露无遗。 我们也时常将经历到的 灵感，小心翼翼地储藏在脑 海里，当需要的时候，它们 就从记忆里蹦出，像火花一 般地点燃我们再创造的力量 。我依稀记得小时候聆听约 瑟夫·列文涅呲叫弹奏李斯 特的《钟》，依格纳兹·弗 利德曼(Ignaz Friedman)‘注 二’诠释的肖邦(《三度练习 曲》，拉赫玛尼诺夫魔术般 地演奏他的((第三号协奏曲 》，以及米沙·埃尔曼 (Misha E1man)演奏布鲁赫 《小提琴协奏曲》时，那天 鹅绒般柔软的音色。当时内 心的震撼，一直到今天，仍 然不断地出现在我的脑海中 。在我们的生命里，这些都 是至高无上、极其感人的时 刻。因为，艺术家们的音乐 ，肯定了我们这谦虚、卑下 的人，是有能力创造出“生 命的美”的。而借着非常严 格、完整的训练，培养宽广 有胆识的音乐观念，我们才 有可能达到此一创造性的目 标。 一位艺术家的形成，是 由许多个人特殊的因素所发 展出来的，如：高度的想象 力、聪慧、灵敏、易于变通 ，处在任何环境下都有强烈 的学习欲望；即使面临的是 崎岖之路，仍然顽强地、辛 勤地一步一步向前走。纵使 短浅的音乐评论者将我们列 为少数不可理解的族群，却 依然有勇气、有胆识，坚信 自己在艺术上的追求是正确 的。在音乐的生涯中，各种 障碍都可能发生，因此我们 必须是绝对的乐天主义者。 唯有如此，才能毫无怨尤地 花上无数小时、好些星期， 甚至几个月的时间在一段非 常平凡、不显眼的技巧上下 工夫。有时候，信心是我们 唯一能够拥有的东西，它带 领我们跨越了绝望的天堑。 爱做白日梦、幻想太多 的音乐家，应该训练自己多 做些练习；而一些太少梦想 、不断苦练的音乐家，则应 该强迫自己不时地舒解、放 松一下，让想象力能自由地 徜徉。对一个演奏家来说， 他的心、他的头脑和手是在 一起工作的。这心充满了好 奇与美，这头脑知道如何使 情感得以宣泄，而手，在任 何情况下，都能服从且实现 心与脑所给予的音乐意念。 当我们埋下一粒种子， 种植一朵花时，我们很清楚 花的名字，花的颜色、形状 ，以及它盛开时的模样。我 们之所以选择这朵花，主要 是我们内心的一双眼睛已代 替肉眼，看到花在未来绽放 的情景。音乐的形成与此相 去不远。在练习每首乐曲之 初，我们必须能先想象出音 乐里每一个音符的音色，每 一个乐句的走向，及整个作 品欲表达的情感与气氛。有 了想象后，还需要有能力把 这些意念显明地传达出来。 如此，我们创造出来的境界 ，才能马上在聆听者的心中 引起共鸣，留下完整且深刻 的印象。 先前你在花园种下的玫 瑰，经过了细心的呵护与培 养，当它成熟开花时，必定 于一天当中的任何时刻—— 在清晨破晓的薄雾中、在正 午光亮的艳阳下、在夕阳西 下时、在月圆光华里——都 是美丽的。同样，当音乐成 熟时，不论弹奏于立式钢琴 、小平台钢琴或巨型演奏琴 ，也不论演出于起居室、小 剧院、大型体育馆，或是户 外，我们的再创造都必须是 精心的、动听的，具有绝对 的说服力。 虽然“人”的力量极其有 限，每个人得之于天赋的能 力都并非完美，但是，如果 一些不曾显现的潜力能够在 早期被不断地刺激、启发出 来，全力发挥，则有朝一日 ，我们还是可以实现成为一 个艺术家的梦想。P27-29