古典音乐就是这样子

作者简介

梁若琦，毕业于辅仁大学日文系，专职日文秘书，兼职日文翻译。译有《双胞胎》《我的命运》《金田一少年事件簿》等。 吉松隆，享誉世界的日本交响曲作曲家，1953年出生于东京涩谷，1981年以《朱鹭的哀歌》出道，带给现代音乐界很大的冲击。他反对现代音乐的非音乐性，发表多首具独创调性、节奏感以及幻想空间的作品，1998年签约英国CHANDOS唱片公司。除了作曲外，他还非常喜欢画漫画，本书内容有一半都是漫画，全部出自作曲家之手。

内容简介

作曲家的脑结构是什么样的？ 只要我一写出交响曲等管弦乐，就会听到有人问 “你的头脑到底是什么结构啊？”我会接着答“这个 嘛……头脑中交响曲的音符就像3D动画，很自然地浮 现出来，加上每天灌溉浇水，这些材料逐渐分裂增生 ，成长起来。就好像胎儿般，足月成熟约需十个月又 十天……”听到我的回答，全都惊得说不出话来。 的确，看到多达四十段的管弦乐谱上写满密密麻 麻的音符，一般人大概会觉得这是用谜语、暗号写成 的魔法书。记得我高中那时，一有空就拼命又读又写 乐曲的总谱，一旁偷看我读谱的女同学，竟然对我喊 道：“哇！你真像个外星人！” 嗯！的确就特殊能力而言，也许我比一般人来得 优秀，不过因为我完全不具备其他能力，所以似乎并 非我的脑结构较优，证据就是我可以随性弹奏一些曲 子，但其他像是抒情小品，只要是照着别人写出的乐 谱弹奏，对我来说就不是一件简单的事。 而且，我完全欠缺计算价钱、总结收支、社会常 识等一般理解能力。（正因如此我才能写出交响曲这 种东西吧！）再者，我的记性根本无法储存人的面孔 以及名字。 猫的话就没问题…… 以前我曾经向一位年轻貌美、前来欣赏演奏会的 女性打招呼：“你好！初次见面，请多指教！”她一 听此言立刻瞪着我：“我们已经见过三次面了，每次 见面你都这么说！”当时我又很不识相地补上一句： “抱歉！要是猫的话，我只要见过一次就会记得它的 面孔。”此言一出（那段时间我真的和猫接触比和人 接触要多得多，所以一点也不夸张），她就怒气冲冲 地走了。 可能是我用“手写”要比用“脑记忆”来得有效 ，所以将音符写在乐谱上，或是以电脑作数据管理我 会非常得心应手，不过自己感觉得出默记的能力逐渐 在衰退。 正因如此，那些演员或是表演者很神速地背诵剧 本中的长串台词，站在舞台上及荧幕前演出，对我来 说简直就是神乎其技，特别是在舞台剧中，整整一晚 流畅地说出每一句台词。看着眼前走动的演员们，我 不禁想问：“你们的头脑到底是怎么做的？” 当然要记住所有台词，才能之外更需要努力，不 过对连打电话前才查过电话簿、按键时却想不起电话 号码的我而言，只能惊叹演员们的超强记忆力。 只是这种记忆的能力还是与生俱来的天分居多， 以前我曾经问过钢琴家田部京子小姐：“请问您是如 何背诵协奏曲及奏鸣曲这些长乐曲的？”她回道：“ 用耳朵听大概就可以全部记起来。”惊得我无言以对 。她又说：“小时候只要听过一遍的乐曲，大概立刻 就可以弹出来，根本不需要乐谱，还曾经想过为什么 会有乐谱这种东西？”她简直具有超能力！ 记忆力是种才能！ 到底演员和钢琴家是如何将剧本及音乐记在脑中 的，尽管因人而异，不过大致可分为“让身体用感觉 来记忆”及“以影像烙印在脑中”这两种类型。 前者为花时间慢慢地以口和手记忆的类型，这是 记忆最基本的方法。不过，花费一段时间后，期待一 切圆满，但在正式演出时突然脑中一片空白，这种挥 之不去的恐怖阴影似乎很难逃离。 反之后者就是专业形象，不管什么大部头乐曲皆 以闭眼指挥闻名于世的卡拉扬大师，他曾言“我翻着 记在脑中的乐谱”。另外那位阿格里奇(Argerich)女 士只要看一眼乐谱，就如拍照般将乐曲记在脑中，立 刻记下弹出全曲。 说到音乐的能力，耳熟能详的就是“绝对音感” ，对演奏家而言“掌握音乐的能力”这点，也许需要 较强的“记忆力”，只不过此能力与生俱来较好，还 是经由努力获得较好？我也不知道。 因此，最后有个问题，以下两人当中哪一位真正 具有音乐的才能？ 一、“不擅长背谱，只弹两次三次我没办法记住 ！” 二、“背谱？我已经有法宝了！只要来回弹上百 次就可以记住了。” P22-24