总持风雅有春工(蔡正仁)/海上谈艺录

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一生只为昆剧 时间：2014年10月-12月 地点：蔡正仁寓所 *访人：蔡正仁 采访人：钮君怡 艺术 钮君怡（以下简称钮）：蔡老师，我们知道昆剧 小生虽然是一个行当，却要饰演各种各样的男性角色 ，有少年书生，也有暮年帝王。书生，要求具备书卷 气，这也是您的老师俞振飞大师*为人所称道的；帝 王，要求有雍容堂皇的气度，您又被人称作“活唐明 皇”。请问，您是怎么琢磨人物，培养这种舞台气质 的呢？ 蔡正仁（以下简称蔡）：这个问题很难回答，气 质的问题，不是故意学故意练就会有的。俞老的书卷 气，那是一*，我学得不够。俞老出身书香门第，从 小*熏陶，满腹诗书，在台上自然流露出书卷气。他 不是演的，那是他本身就具有的，也不是哪个老师教 出来的。其实，俞老的“书卷气”是因为演京剧小生 而被人称道的，因为他掌握了几十出昆剧小生戏，再 演京剧小生，就显出优势。因为昆剧本身就是一个充 满书卷气的剧种。 昆剧的小生戏，尤其是巾生戏，无论是表演，还 是唱念，无处不体现着“书卷气”。我想强调的是， “书卷气”是完整的人物气质，是演员唱、念、做、 表融为一体所体现出来的舞台气质，并不是单纯哪一 个动作、哪一个眼神表现书卷气。还有，表现“书卷 气”必须自然舒服，如果故意为之，或者说故意做某 个动作，就会给人感觉生硬、呆板。“不舒服”，是 书卷气的大敌。 钮：那么这种完整、自然的“书卷气”怎么培养 呢？ 蔡：我认为主要是两条，一是深厚的基本功，二 是对人物的深刻理解。 昆剧有**规范、系统的唱、念、做、表，而且 不同人物不同行当，都有相对固定的表演方式和演唱 方法。前辈演员已经设计好了，巾生是这样的动作， 官生应该是那样的动作，出场、走路都不一样。比如 说拉山膀，小生的手伸出来应该四指自然并拢，与大 拇指形成一个弧度，自然潇洒。不能五指张开，五指 张开就是花脸动作了。比如说走台步，大踏步、高抬 腿、摇头晃脑，那一定不是书生。青年书生，他的步 子一定很有分寸感，离开地面也不会太高，哪怕他非 常兴奋、激动，都必须有分寸。大官生，演皇帝，步 子就要大方稳重有气势，无拘束，感觉整个世界都是 属于他的。这就是昆剧的程式，来自生活，加以艺术 夸张和美化，形成了各个行当的程式。基本功里当然 还包括演唱，虽然说都是小生，但巾生和官生的演唱 是有很大区别的。你基本功练好了，自然就有几分像 了。 从内在来说，是对人物的深刻理解。你演唐明皇 ，基本功很好，动作很帅很有气势，但是你对这个人 物理解很粗浅，仍然无法塑造一个完整的成功的唐明 皇。昆剧的每一句唱、每一个动作、每一个眼神都是 有内容的，都是从剧情和人物出发的。揣摩透了，表 演出来就会自然生动感人。我们有时候也会听到有人 评价：这个小生在台上怪怪的。为什么会“怪怪的” ？很有可能就是他的动作、眼神学得不够规范，不够 完整，或者是死搬硬套，没有内容。 深厚的基本功加上对人物的深刻理解，是表现出 “书卷气”“帝王气”的关键，也是演好人物演好戏 的关键。 钮：我知道有很多昆剧演员都学习书法、古琴， 您觉得对培养舞台气质有帮助吗？ 蔡：当然有帮助。如果一个小生演员在具备以上 两个条件的基础上，多读书，学习一些其他艺术形式 ，自然*好，从自身气质上靠近“书生”，所谓“腹 有诗书气自华”。你能使用的艺术手段多了，也有利 于*好地理解剧本和人物，有利于舞台表演和创作。 所以，演员必须不断提高自身的艺术修养。但是，本 末不能倒置。 钮：我们知道除了《长生殿》《牡丹亭》，您还 擅长演出《写状》《乔醋》《评雪辨踪》这样“接地 气”的戏，带点喜剧气氛，人物也**可爱，用现在 流行的词就是“萌萌”的。您觉得，演这样一类角色 的关键是什么？ 蔡：是的，这类戏我演得也很多，《跪池》也算 这一类。其实昆剧里有各种各样类型的剧目和人物， 不仅仅有《长生殿》《牡丹亭》。从人物行当来说， 《写状》的赵*和《乔醋》的潘岳是小官生，《评雪 辨踪》的吕蒙正是穷生，《跪池》的陈慥是巾生。这 几个戏看似很轻松，其实学问很大。要让观众看着觉 得既合情合理，又可爱舒服，**难。 P3-4