巴黎评论(作家访谈2)

作者简介

内容简介

《巴黎评论》：这个“实体”当中牵涉了哪些东 西呢？是不是在小说初创的概念中应当体现出剧情所 有重要的环节呢？ 福斯特：当然不是所有环节．但作家总要去探寻 什么东西，某个主要对象。当我开始写《印度之行》 的时候，我就感觉马拉巴尔山洞将要发生一些重要的 事情，不过我却没想到这个山洞在小说中确立了中心 地位。 《巴黎评论》：在以上两个实例中，你都不知道 主人公将会遇到怎样的事情，在这两部小说里，你都 设置了对比，但为什么《印度之行》的结果和《白夜 》的情况会那么不同呢？ 福斯特：《白夜》的气氛没有我在《印度之行》 中设计得那么凝重。让我先想想该怎么说……马拉巴 尔山洞是一个可以把线索和人物聚拢在一起的地方， 像一个“孔洞”［访谈者：我们注意到他所说的“洞 ”，都是字面意思，比方说，他在前面停下补充说， 这些小说主人公必须穿过它们］。山洞之类的东西是 能够把所有人和线索集中起来的，它们能像孵蛋一样 孕育出各种相应的事件。但是，我在《白夜》中的气 场，就相对比较单薄，至多也就有点背景和色彩之类 的。 《巴黎评论》：你谈到了你小说中的对比。那么 你认为你无论写什么样的小说都会注重对比吗？ 福斯特：让我想想……《霍华兹庄园净里面有。 也许《最长的旅行》里有个更巧妙的． 《巴黎评论》：你的小说只是处理一些“两极对 立”，而且这两极对立的双方都是可取的，都是有用 的，因此如果你觉得这两极对立显得过分极端，不和 谐，无法调解，你就不写了。这么说你同意吗？ 福斯特：在我的小说中，那些“对立”真实而有 趣。我从不想它们在小说中有何种用途，如果我想处 理的“对立”关系不可调和，我也不确信自己会不会 干脆什么也不写。至少，我想我不会这么做． 《巴黎评论》：当我们开始计划写小说的时候， 会不会在写作时受到未知因素的指引？ 福斯特：当然会，那可非常奇妙，小说里的人物 逃脱了你的驾驭。每一个作家都会遇到这个问题，恐 怕我也遇到过。 P1-4