巴黎圣母院(精)

作者简介

维克多·雨果，法国文学**杰出的资产阶级**作家，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的**。人道主义、反对暴力、以爱制恶是贯穿他一生活动与创作的**思想。他的创作期**长，长达60年以上，其作品包括诗歌26卷、小说20卷、剧本12卷、哲理论著21卷，合计79卷之多，给法国文学以及人类文化宝库增添了一份**辉煌的文化遗产。而《巴黎圣母院》《悲惨世界》等长篇小说则是他*为经典的代表作。 1827年，雨果发表了韵文剧本《克伦威尔》与《＜克伦威尔＞序言》，其中，《序言》被称之为法国浪漫主义戏剧运动的宣言，在雨果的文学论著中占据着相当重要的地位。1830年他根据《序言》中的理论写成了**个浪漫主义剧本——《爱尔那尼》，它的演出标志着浪漫主义对战古典主义的胜利。 李玉民，1939年生。1963年毕业于北京大学西方语言文学系，19**年作为新中国首批留法学生到法国勒恩大学进修两年，后任首都师范大学教授。教学之余，从事法国纯文学翻译三十余年，译著五十多种，约有一千五百万字。主要译著：小说有雨果的《巴黎圣母院》、《悲惨世界》，巴尔扎克的《幽谷百合》，大仲马的《三个火*手》、《基督山伯爵》，莫泊桑的《一生》、《漂亮朋友》、《羊脂球》等；戏剧有《缪塞戏剧选》、《加缪全集·戏剧卷》等；诗歌有《艾吕雅诗选》、《阿波利奈尔诗选》等六本作品。此外，编选并翻译了《缪塞精选集》、《阿波利奈尔精选集》、《纪德精选集》；主编了《纪德文集》（五卷）、《法国大诗人传记丛书》（十卷）。在李玉民的译作中，有半数作品是由他**介绍给中国读者的。他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享*的作品。李玉民“译文洒脱，属于傅雷先生的那个传统”（柳鸣九语）。

内容简介

一清早，住家和店铺都关门闭户，男男女女从四 面八方拥向三处**的场所。去看篝火，赏五月树还 是观圣迹剧，要随各人的兴趣而定。这里应当赞扬一 句巴黎看热闹的人，他们有古人的那种见识，*大多 数都去看篝火，因为这正合时令，或者去观圣迹剧， 因为是在司法宫大厅演出，那里能遮风避雨。大家仿 佛串通一气，谁也不去布拉克小教堂墓地，让那棵花 不繁茂的可怜的五月树，孤零零在一月的天空下瑟瑟 战栗。 市民大多拥进通往司法宫的街道，他们知道两天 前到达的佛兰德使团要前去看戏，并观看在同一大厅 举行的推举丑大王的场面。 司法宫大厅虽然号称***（须知索瓦尔那时 尚未丈量过孟塔吉城堡的大厅），这**要挤进去谈 何容易。通向司法宫广场的五六条街道犹如河口，不 断拥出一股股人流，从住户的窗口望过去，只见广场 上人山人海，万头攒动。人流的汹涌波涛越来越扩大 ，冲击着楼房的墙角，而那些墙角又像岬角，突进围 成如不规则状大水池的广场。司法官高大的哥特式门 脸正中一道大台阶，上下人流交汇在一起，又在接下 的台阶分成两股，从两侧斜坡倾泻到人海浪涛中；这 道大台阶就是一条水道，不断向广场注入，犹如瀑布 泻入湖泊中。成千上万人呼喊，调笑，走动，简直甚 嚣尘上，沸反盈天。这种喧嚣，这种鼓噪，有时还变 本加厉，有增无减。拥向大台阶的人流*阻，折回头 来，乱作一团，形成了旋涡。原来是府尹衙门的一名 弓箭手在推搡，或者一名警官策马冲撞，以便维持秩 序。这种传统实在值得称道，是由府尹衙门传给总督 府，又由总督府传给骑警队，再传给我们**的巴黎 保安队。 面孔和善的市民，成千上万，密密麻麻，站在门 口、窗口，爬上天窗、屋顶，安安静静，老老实实， 注视着司法官，注视着熙熙攘攘的人群。而且时至今 *，巴黎还有许多人，喜欢观望看热闹的人所形成的 场面，只要猜想人墙里面发生了什么事，就已经觉得 很有意思了。 那座长方形大堂无比宽敞，两端各有用场：一端 安放着**的大理石案，极长极宽极厚，无与伦比， 正如古代土地赋税簿中说的那样，“世上找不出同样 那么大块”——这种说法准能让卡冈都亚食欲倍增； 另一端辟为小教堂，路易十一世命人雕塑他的跪像， 放在圣母像前面，他还命人把查理大帝和圣路易的雕 像移进来，全然不顾外面一长排历代国王雕像中间， 留下两个空空的壁龛。显而易见，他认为这两位圣君 ，作为法兰西国王在上天言事*有分量。小教堂刚建 六年，还是崭新的：建筑精美，雕刻奇妙，镂刻也细 腻精微，这种整体的曼妙的建筑艺术品格，标示哥特 时代在我国进入末期的特征，并延续到十六世纪中叶 ，焕发出文艺复兴时期那种仙国幻境般的奇思异想。 门楣上方那扇花瓣格子的透亮小圆窗，那么精巧秀丽 ，宛如饰以花边的星星，尤其堪称精品。 对着正门的大堂中央，靠墙有一个铺了金线织锦 的看台，其专用入口，就是那间金碧辉煌的寝室的窗 户，特为接待应邀观看圣迹剧的佛兰德特使和其他大 人物。 圣迹剧照例要在那张大理石案上演出。为此，一 清早就把石案布置妥当，大案面已被司法宫**们的 鞋跟画得满是道道，上边搭了一个相当高的木架笼子 ，顶板充做舞台，整个大堂的人都看得见，木笼四周 围着帷幕，里面充当演员的*衣室。外面**裸竖起 一架梯子，连接*衣室和舞台，演员上下场，就登着 硬硬的横穿。不管多么出乎意料的人物、多么曲折的 故事，也不管多么突变的情节，无不是安排从这架梯 子上场的。戏剧艺术和舞台设计的童年，是多么天真 而可敬啊！ 要等到中午，司法宫的大钟敲十二响，戏才能开 场。演一场戏，这当然太晚了；不过，总得迁就一点 外国使团的时间啊。 观众熙熙攘攘，一清早就赶来，只好等待。这些 赶热闹的老实人，许多人天刚亮就来到司法宫大台阶 前，冻得瑟瑟发抖：还有几个人甚至声称，他们在大 门洞里守了个通宵，好抢着头一批冲进去。人越聚越 多，仿佛水超过界线而外溢，开始漫上墙壁，淹了圆 柱，一直涨到柱顶、墙檐和窗台上，涨到这座建筑物 的所有突出部位和所有凸起的浮雕上。这么多人关在 大堂里，一个挨一个，你拥我挤，有的被踩伤，简直 透不过气来，一片喧噪怨哀之声，而外国使团迟迟不 到，大家等累了，等烦了，觉得苦不堪言，何况这一 天可以随意胡闹，可以撒泼耍赖，因此，谁的臂肘捅 了一下，谁的打了铁掌的鞋踩了一脚，正好找碴儿争 吵打架。抱怨和咒骂响成一片，骂佛兰德人，骂府尹 ，骂波旁红衣主教，骂司法官典吏，骂奥地利的玛格 丽特公主，骂执法的警官，有骂天气冷的，有骂天气 热的，有骂天气坏的，还骂巴黎主教，骂丑大王，骂 大圆柱，骂雕像，还骂那关闭的大门，骂那敞开的窗 户，统统骂了个遍；而混杂在人群中的一伙伙学生和 仆役，听着特别开心，他们还不断挖苦嘲弄，可以说 火上浇油，*加激发大家的火气和暴躁情绪。 这时，正午的钟声敲响了。 “哈！……”全场异口同声地叫了起来。 看台上依然空空如也。大堂里簇拥这么多人，从 一清早就等待三样东西：正午、佛兰德使团和圣迹剧 。现在，只有正午准时到来。 这未免太过分了。 又等了一分钟，两分钟，三分钟，五分钟，一刻 钟，还是毫无动静。看台上仍然空荡荡的，戏台上仍 然静悄悄的。这时，人们的焦躁情绪转为气恼。 P2－4