江声浩荡自屋后上升(傅雷谈艺录)

作者简介

傅雷（1908.4.7-1966.9.3），我国杰出的翻译家，教育家，作家，美术评论家。他翻译了大量法国名家的作品，如罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》、《米开朗基罗传》，巴尔扎克的《高老头》、《欧也妮·葛朗台》等，为我国的翻译史作出了巨大的贡献；他有着极强的艺术修养，并在绘画、音乐、文学等领域展现出尤为出色的感悟和鉴赏能力，由他翻译的法国学者丹纳的《艺术哲学》和编译的《世界美术名作二十讲》、《罗丹艺术论》，半个世纪后仍然在影响着无数艺术爱好者。

内容简介

读剧随感 （原载1943年10月《万象》） 决心给《万象》写些关于戏剧的稿件，是好久以前的 事了。因为笔涩，疏懒，一直迁延到现在。朋友问起来呢 ，老是回答他：写不出。写不出是事实，但一部分，也是 推诿。文章有时候是需要逼一下的，倘使不逼，恐怕就永 远写不成了。 这回提起笔来，却又是一番踌躇：写什么好呢？题目 的范围是戏剧，自己对于戏剧又知道些什么呢？自然，我 对“专家”这个头衔并不怎样敬畏，有些“专家”，并无 专家之实，专家的架子却十足，动不动就引经据典，表示 他对戏剧所知甚多，同时也就是封住有些不知高下者的口 。意思是说：你们知道些什么呢？也配批评我么？这样， 专家的**就保了险了。前些年就有这样的“专家”：在 报纸上发表文章，号召建立所谓“全面的”剧评：剧评不 但应该是剧本之评，而且灯光、装置、道具、服装、化妆 ……举凡有关于演出的一切，都应该无所不包地加以评骘 。可惜那篇文章发表之后，“全面的”剧评似乎至今还是 影踪全无。我倒抱着比较偷懒的想法，以为“全面”云云 不妨从缓，首先是对于作为文艺一部门之戏剧须有深切的 认识，这认识，是决定一切的。 我所考虑的，也就是这个认识的问题。 平时读一篇剧本，或者看一个戏剧的演出，断片地也 曾有过许多印象和意见。后来，看到报上的评论，从自己 一点出发一一也曾有过对于这些评论的意见。但是，提起 笔来，又有点茫茫然了。从苏联稗贩来的似是而非的理论 ，我觉得失之幼稚；装腔作势的西欧派的理论，我又嫌它 抓不着痒处。自己对于戏剧的见解究竟如何呢？一时又的 确回答不上来。 然而，文章不得不写。没有法子，只好写下去再说。 这里，要申明的，**，是所论只限于剧本，题目冠 以“读剧”二字，以示不致掠“专家”之美；第二，所说 皆不成片段，故谓之“随感”，意云想到哪里，写到哪里 也。 释题即意，请入正文。 一、不是止于反对噱头 战后，话剧运动专注意“生意眼”，脱离了文艺的立 场很远（虽然营业蒸蒸*上，竟可以和京戏绍兴戏媲美） ，这是众所周知的事实。特别是《秋海棠》演出以后，这 种情形*为触目，以致使一部分有心人慨叹起来，纷纷对 于J隋节戏和清唱噱头加以指摘。综其大成者为某君一篇题 为“杞忧”的文章，里面除了对明星制的抨击外，主要提 出了目前话剧倾向上二点病象：一曰闹剧**主义，一曰 演出杂耍化。 刚好手头有这份报纸，免得我重新解释，就择要剪贴 在下面： 闹剧**主义 其实，这是一句老生常谈的话，不过现在死灰复燃， 益发白热化罢了。主要，我想这是基于商业上的要求；什 么类型的观众*欢迎？这当然是剧团企业化后的先决问题