行云纪（刺客聂隐娘拍摄侧录）

作者简介

谢海盟，一九八六年生于台北，二〇〇九年毕业于台湾政治大学民族学系，女同志，喜欢无用的知识，现职电影编剧与自由写作。 大学毕业后不久即加入电影《刺客聂隐娘》的编剧工作，此后跟随摄制组辗转各地拍摄，完整记录下电影从编剧构思到拍摄杀青的全过程。 曾写作数百万字作品，鲜少示人，谓以“自娱”。二〇一五年，以《舒兰河上》入围台北文学奖年金计划。

内容简介

造一座冰山 编剧的工作，说穿了，是假定好剧情，接着便不 断提问“谁谁谁(皆剧中人)在这样的状况下，会怎么 反应？”“谁谁谁在这时候会做什么？”，也不时穿 插侯导口头禅式的发言：“我感觉，这时候谁谁谁应 该做某某某事。”毕竟拍电影，最核心的还是“人” ，人的性格对了、对事件的反应对了，剧情自然就开 展。 观众可以不理解角色，不晓得角色举措背后的意 义，但导演不能。导演一定要完全清楚角色编码，情 节可以一波三折，然而角色编码不能翻转。当角色性 格够合理、编码够完整，角色便“活”起来，这时候 还要编造出违反其性格的剧情，压根不可能，一看就 是突兀的假东西，甚至蓦然会有此人精神分裂的错愕 感。 《聂隐娘》本出裴铡所著《传奇》，然几经改造 ，已是全新的故事了，可怜的原著男一号，陈许节度 使刘昌裔，在电影里连出场的机会都没有。剧中人物 当然得从头塑造起，塑造一个人物，我们称“造一座 冰山”(典出海明威的冰山理论)，每一个人物都是一 座冰山，人物展现在电影中的部分，是冰山露在海面 的一小角，然而这一小角要足够精确，免不了得打造 完完整整的冰山，包括海面下隐而不见的大部分，这 一大部分，具洞察力的观众是能够体悟出来的。 或是我们自己用绘画作的比喻，一只树丛中的花 豹，豹子露出树丛的部分是人物在剧中的展现。我们 在描绘这头豹，力求豹的形体正确，甚至每一片豹斑 的位置都要精准，得先画出完整的豹(塑造完整人物 、设定好严谨背景)，再覆盖上树丛，决定这头豹的 哪些部分露出树丛外(人物的哪些部分表现在电影中) ，如此即便移开树丛，豹的形体乃至豹斑也能精准地 再连结成一头完整的豹。若是先画好树丛，再画花豹 ，那么当树丛移开，连结出来的很可能是头残破扭曲 的豹，即便绘画技巧(编剧技巧)高超，能大致掌握形 体，也很难让每一片豹斑都在正确位置。 故而，哪怕是只有一场戏一句对白的人物，我们 也非得将之建构得清清楚楚。为了海面上的一点冰渣 ，为了树丛后的一撮豹尾尖，我们着实下功夫打造一 堆冰山画了好多豹子，有时难免自问是否必要，然而 想到将来的自己也许会感激，便也不觉得是在做白工 了。 打造冰山，准备远远超出会呈现在电影景框的东 西，这是侯导拍电影不变的习惯。侯导自述这种创作 习惯来自不得已，是台湾电影拍摄环境使然，遇上差 劣的拍摄环境，很多东西拍不到就是拍不到，拍摄时 时刻刻都要调整，只有建构了完整合理的人物角色， 才会在不断的调整过程中有个几近于直觉的判准，避 免发生与其性格全然违背的精神分裂状况。 如此创作方式，有时也会发生喧宾夺主之事，如 《悲情城市》。《悲情城市》最初的构想与现在我们 熟知的电影剧情几无相同，或许已有人不解，《悲情 城市》何来的“城市”？这“城市”是九份山下的基 隆港，原始版本是发生于现在版本之后，彼时，少女 阿雪已然成年并接掌男丁凋零殆尽的家族事业，成为 基隆港在地的大姊头，老《悲情城市》故事便是铺展 在大姊头与来自香港的黑帮人物之间，这样的设计， 是为配合当时片商提出、由当红的歌仔戏生角杨丽花 与周润发分饰两人的构想。然而侯导照例建构大姊头 的背景，她的过去、她的成长经历、她何以走到眼前 这一步，却对大姊头的小叔产生兴趣，这位只存在于 她童年记忆中的小叔，沉默老实，与家族事业全无干 系，是电力公司的小职员，每每台风过后，会将修理 工具与便当系上腰间，从山脚一路修电线杆修到山顶 ，幼年的阿雪也总爱跟着一起去。侯导追着这位小叔 的设定，造就了今日我们看到的《悲情城市》。小叔 和阿雪都还存在片中，惟叔侄俩主客易位，小叔便是 梁朝伟饰演的林文清，职业由修电工转为开设照相馆 ；阿雪的角色也未消灭，转为并不起眼却目睹一切的 沉默见证者。《悲情城市》叙述的故事是原始《悲情 城市》中大姊头的童年回忆，两部《悲情城市》互为 前后传。(有关这一段叙述，唐诺在《尽头》中有几 大段详尽描述，这里大约简述之)。P12-14