一介平凡的影迷

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华特·迪士尼——漫画电影的王者 与黑手党的老大哥相反，华特·埃利亚斯·迪士尼 的面容长得像爽朗的意大利移民，他去世（1966年）已 经快十年了。 他与查尔斯·卓别林并列为美国电影史上最伟大的 人。他是漫画电影的王者，也是实现梦想的企业家。第 二次世界大战中，他在敌国德国也受人喜爱，大概是全 球影迷范围最广的一位艺术家。 这些赞美之词放到今天也毫不褪色，而且每每有他 的老片重映时，影院都人群爆满，盛况空前。最近《幻 想曲》重新上映了，连不太了解米老鼠的剧画一辈都涌 进了首轮影院，目光炯炯地沉浸在影片中，人多到得站 着观影。 观众们观赏迪士尼电影时的那种心情，与观看《教 父》（The Godfather，1972）、《无仁义之战》 （1973）、浪漫情色片（Roman Porno）和卓别林、基 顿（Buster Keaton）的老片时的兴奋感似乎略有不同 。 这份不同，是因为被动画的影像魔力所吸引？还是 对泛灵论——人类自古以来对“天方夜谭”的憧憬？又 或许是对异次元动作戏、变形（metamorphose）噩梦的 惊叹？ 这里就有一个人受迪士尼吸引，为迪士尼倾心，被 迪士尼决定了人生。 小学二年级的时候，我在漫画电影大会上头一次看 到米老鼠。然后让父亲买来了老旧的家庭放映机“百代 宝贝”（Pathé Baby），收集了好几份胶片，其中之一 是《米奇的火车之旅》（Mr. Mouse Takes a Trip， 1940）。当时，我便和迪士尼结下了不解之缘，幼小的 内心坚信迪士尼是自己的伙伴。 小孩即使向大人解释自己的世界，他们也不会懂， 可我认为迪士尼是明白的。面对善解人意的老师时，学 生会觉得这位老师是自己的伙伴，我正是感受到了这样 的亲近感。大概全世界的小朋友都因同样的直觉而接受 了他吧。 究竟是什么元素如此讨喜呢？是那种圆润如布偶的 画风吗？可它并非迪士尼的专利，是前辈保罗·特里、 弗莱舍兄弟、华特·兰茨（Walter Lantz）等漫画电影 人出于需要而发明的风格。为了让动画流畅地呈现出来 ，角色的动作必须以圆周运动为基础，那种风格画起来 最方便。 即使从米老鼠、唐老鸭这样的简单主角发展到了白 雪公主、王子殿下等复杂的角色，画法关键也始终离不 开圆形和球体，画师们首先从在草稿上画圆开始。而且 很长一段时间里，日本的动画师们也离不开这种画法。 画面动起来的时候，这种布偶风格看起来倒没什么 ，可暂停一看，便会惊奇地发现角色毫无个性，就跟人 偶似的，画面也是枯燥无味。我直说了吧，这种画面一 点也不高级。在绘画方面，迪士尼反而没有出众的艺术 性。