班门(光)

作者简介

《班门》编委会由北京城建设计发展集团与北京联合出版公司共同组织。北京城建设计发展集团以创新设计理念提供内容策划，北京联合出版公司则以*专业的图书出版经验负责书籍的编辑、出版及发行工作。 蔡国强：艺术家。1957年出生于中国福建省泉州市，1985年毕业于上海戏剧学院舞台美术系，1986年至1995年旅居*本，80年代中期开始使用**创作作品。曾担任2001年上海APEC会议焰火表演的总设计，2008年北京奥林匹克运动会开闭幕式的核心创意成员及视觉**艺术总设计等。1999年获威尼斯双年展金狮奖，2009年获福冈亚洲文化奖。 汪徽：图书编辑，新媒体编辑。爱好读书、电影、写作。 王东宁：宁之境照明及优雅士照明创始人、首席设计总监。**照明*高奖IALD光辉奖获得者。中艺建筑设计研究院副院长兼灯光照明研究中心主任。中国建筑文化研究会常务理事、照明艺术专业委员会主任。曾与**外建筑大师、设计院、知名设计师及艺术家合作，深得专业建筑设计领域各知名大师认可。 楼庆西：清华大学建筑学院教授。1930年出生于浙江杭州。1953年毕业于清华大学建筑系，留校任教至今。长期从事中国建筑历史的研究与教学工作。主要著作有：《中国古建筑二十讲》《中国宫殿建筑》《中国古建筑砖石建筑》《乡土建筑装饰艺术》等。

内容简介

踏上光的台阶：照明设计与观看之道 文：王东宁 图片提供：王东宁 两年前，我曾*邀在全国博物馆照明论坛大会发言，当时的发言曾以《观看之道》作为标题讲述博物馆照明之“看见”。像音乐厅、歌剧院等剧场建筑，常常是围绕耳朵而建造，而博物馆则是“为眼睛建造”。有了光，我们才能看见。 在设计之前，我们实际上必须首先从人们的视觉规律出发，通过设计建立“观看的系统”。照明设计借助光线的设定与安排，影响着我们的看见。好的设计在为人们提供优质的视觉体验的同时，*能触动他们的情感。 首先，我们来看一看照明设计的历史。 照亮历史的灯 人类发展的历史距今有170万年，使用电光源的历史135年，占人类发展历程从时间上看，大约仅占万分之零点八，但它早已显著地改变了人的生活。在人工照明大规模应用之前，人类一直以来都是*出而作、*落而息，我们的生理节律就是依照阳光的24小时轮转而自然形成。 人类从*早使用篝火，大约3万年前的石器时代，已经有人靠油灯闪烁的昏暗光线照明，此后，人类又经历了气灯、电灯的时代。 从室外空间的照明历史来看，1414年，伦敦大街上**次采用了烧油的街灯来做照明。而*早应用于剧院空间，可控制的人工照明方式的案例，可查到记录是在18世纪建造的米兰斯卡拉大剧院。*初，斯卡拉大剧院以大量油灯照明，为了点亮舞台，需要点上84盏油灯，这导致剧场里观众不敢摘掉帽子或头饰，免得灯油滴到头上。当时为了防止着火，在各处放了许多装满水的水桶。油灯与气灯都会和人一样消耗剧院里的氧气，并产生烟雾，导致剧院内部空气混浊，环境很差。此后随着照明技术进步，剧院改用煤气灯，并于1883年改用电灯。 而*早**用电光源做公共空间照明的记录是在1881年。当年10月10*，伦敦的萨沃伊剧院（S**oy Theatre）开业，。当时，白炽灯的发明者，英国化学家、物理学家约瑟夫·斯万爵士（Sir Joseph Swan）为剧院提供了大约1200个白炽灯泡，离剧院不远处的空地上，一台功率**千瓦的发电机为这些灯提供电力。*初，因为电力不足，舞台上还是使用了一些气灯，直到当年12月28*，才**以白炽灯代替。这也是有史以来**将白炽灯用于剧场公共空间照明。而在照明方式的选择，包括出光的方向、光的强度及其控制，都进行了照明设计，这也可能是*早期的照明设计案例。当时的《泰晤士报》报道说，在视觉上，点灯远远地**了气灯。 到了20世纪，随着建筑技术的快速发展，以及斯万和爱迪生关于电灯的发明，共同推动了工业照明系统进入建筑领域。1958年，现代照明设计之父理查德·凯利（Richard Kelly）在纽约西格拉姆大厦（Seagram Building，由**建筑大师密斯 ·范 ·德罗与***·约翰逊共同设计，该楼被视作功能主义建筑的经典、现代主义建筑美学的杰作）的照明实践揭开了照明设计的新篇章。西格拉姆大厦将照明设计形成了“内光外透”的效果，所有的光线都从楼中穿过，大楼内部的灯光点亮，就会将整栋楼的轮廓与线条以光线**地表达出来。照明在这栋建筑上与建筑设计**融合一体。也是从理查德·凯利开始，照明设计成了一个新职业。 在**，人们开始接*有照明设计这个专业，还是近年来的事情。比如说有大型房地产开发企业会开展照明设计的单项招标。***的事情，是一些企业建立了自己的照明研究院。这些事件都说明，走在社会前端的团体已经意识到照明艺术也是一种“生产力”。普通大众对照明设计的认知，还停留在比较低的水平，大家还是喜欢看花花绿绿的灯会。社会基层的审美的提高需要几代人的努力，主要体现在个人审美素养的提高。 **，如何创造*“聪明”的光环境来关照人的生理节律，同时还能享*现代生活，成为室内设计师、照明设计师、照明厂商三方共同关注的方向。 光让我们看见 人类获得的信息中，有八成是从通过眼睛的观察中获得。这个过程要有光，光让我们看见。 拆解中文的“看见”，把“看”赋予眼球的看过程，大脑则承担形成“见”。眼球像是人体的照相机，而大脑则是富有经验的图像处理器。经过几百万年的演化，大脑形成了一套感知经验，它会判断哪些光是自然的，哪些光是让我们感觉安全的，这些经验可以说已经固化为我们的“光基因”。 在光的帮助下，通过眼睛的“看”，大脑可以“见”到各种信息：可以感*亮度的差异、色彩的差异、不同的形状、距离乃至运动的状态。 我们的眼睛的适应过程**强大，在黑暗环境里，经过一段时间，我们就会觉得空间变亮了，我们开始看到原来看不到的世界。通常，我们的眼睛习惯于在明亮的环境下看，所以，当环境照度很低时，就开启了“节能模式”。比如当照度在75LUX以下，我们看色彩的能力就下降了，仿佛眼睛转换成了黑白模式。人类在长期的演变过程中形成了强大的视觉能力。我们的眼睛可以看到亮度比，能在**高对比度的环境下观看，而照相机却做不到。在室内亮度比超过1000：1，室外亮度比达到100万：1的环境中，人眼仍然能够同时看到亮处与暗处的景象。 而人类对光线的感觉，不光是物理上的。实际上，光线的变化，会透过我们的心理影响视觉。比如在阳光下，人们开车在进入隧道时，无论隧道内的照明有多亮，人们都会感觉到进入一个昏暗的地方，而当车即将驶出隧道时，这时外面的光线又显得无比刺眼。隧道两侧的阳光是一样的，隧道也没发生变化，但我们的视觉经历了一次从明到暗的转换，和另一次从暗到明的变化。这两次转换带给我们的视觉感*是不同的、强烈的。 通过光的变化，来引导我们的视觉，去呼应我们体内的“光基因”，是照明设计的关键。在设计行业倡导“以人为本”的**，我们有必要重视、研究并善用这些视觉规律，不仅为我们的眼睛，*为我们的心灵构建美好的场所。 图4是北京的红砖美术馆的“槐花院”，院落小巧别致，富有诗意。景观院落的照明设计理念，是着力以光构筑夜晚的诗意化的中国园林意境。 我们的眼睛都是3D立体视觉的，我们利用透视的原理，在夜晚的景观照明中通过设定不同的景深来使空间*加丰富，有层次。通过将灯具布置在低处，并控制亮度，我们看到了一个深远景深的院落，并将我们的视线引导到远处。这呼应了人类大脑中的久远的照明基因，近处的暖暖的“火焰”让我们获得安全、温馨的感*。而坡道的渐次抬高，自然地形成远端的树*亮的视觉效果，夜色中籍由亮度而形成的景深变化，加大了头脑中的院落的物理尺寸。