莎士比亚(人间大舞台)/发现之旅

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喜剧是莎士比亚戏剧的要角，几 乎占他全部剧作的半数，而且从他创 作生涯之始至结束，都有喜剧作品问 世。早期的喜剧作于1593年至1596 间，有《错误的喜剧》《驯悍记》《维 洛那二绅士》《爱的徒劳》和《仲夏夜 之梦》5部。这些作品各不相袭。或运 用幻觉、误会等手法，或制造情敌相 争，夫妻力图**对方等情节，表现人 生各种可笑的人物和事件。 成熟时期的喜剧，亦称浪漫喜 剧，都作于1596年至1600年间，包 括《威尼斯商人》《无事生非》《皆大 毵勤和《第十二夜》。莎的** 娘儿们》别具—格。莎士比亚两三个 星期的时间写成，以满足女王想看福斯 塔夫如何谈恋爱的愿望。 浪漫喜剧主要以爱情为题材， 写年轻男女相爱，却遭到父亲反对， 或遇到好寻衅者从中作梗。他们承 *爱情的磨难，来到一个奇特的世 界，如《仲夏夜之梦》中雅典附近的 森林。或如《威尼斯商人》中鲍西亚 在贝尔蒙特的府 邸，终于否极泰来。一对对有**终 成眷属，举行盛大的婚礼。 莎士比亚在创作生涯初期很少 写悲剧。大约作于1593年的《泰特 斯·安德洛尼克斯》，取材于塞内加 的剧本和奥维德的神话，因包含许多 残酷的肢解尸体和食人场面，故而是 无法演出的。3年后，莎士比亚写了 《罗密欧与朱丽叶》。这是一部** 悲剧，*是*命运捉弄的悲剧，因 为促成这对年轻隋侣殉情的，是一连 串不幸的巧合。直到剧终，观众都一 直不希望见到悲惨的结局。这部剧本 富有抒情气息，处处可见强有力的意 象，俯拾皆是黑夜与白昼、青春与老 年、爱隋与死亡的深刻对比，凡l比种 种，都是天才早熟的标记。 《裘力斯·恺撒》《安东尼与克 莉奥佩特拉》和《科利奥兰纳斯》，这 3部1599年起创作的剧本，与早期的 历史剧相呼应。把它们归人“罗马悲 剧”。当无争议。这一次，莎士比亚不 是取材于霍林希德的编年史，而是从 普鲁塔克的《人物传》汲取灵感。诺 斯(Thomas North)于1579~1z把《人物 传》译成英文。这3部剧本中，《裘力 斯·恺撒》和《科利奥兰纳斯》既是 政治剧，也是理想主义(勃鲁托斯 [Brutus])或野心(科利奥兰纳斯 [c硎olan])与现实的残酷冲突，而 《安东尼与克莉奥佩特拉》则是男女 情欲的悲剧。 莎士比亚创作生涯的第二阶 段，始于他的剧团在环球剧院演 出。这个阶段的重要作品是四大悲 剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李 尔王》和《麦克白》。 《哈姆雷特》可以归入**悲 剧，一种源自基德的《西班牙悲剧》 的体裁。此外还有另一部也以哈姆雷 特为主角的剧本，很可能也为莎士比 亚提供了原型。可惜剧本后来逸失 了。《哈姆雷特》也是问题剧，主角 先是对父亲的鬼魂显灵将信将疑，后 来又不同于其他**者的冲动，反而 迟迟不执行鬼魂的嘱托。这部悲剧是 莎士比亚*有名的剧本，以其丰富与 复杂，在全部莎剧中居重要地位。它 不仅是政治剧、哲理剧，还包含对戏 剧自身的思考，见于剧中伶人出场的 那场戏和戏中戏。 《奥赛罗》则是家庭悲剧，或 可说是一部由于嫉妒心作祟而结局 不妙的喜剧。它也是错误造成的悲 剧：邪恶的小人巧设奸计，天真的 外国人误信谗言，于是现实和表象 之间的关系颠倒错置。 《李尔王》取材于英国传说， 也是讲述一个无可挽回的错误。老 国王李尔为甜言蜜语所蒙骗，把国 土分给大女儿和二女儿，却放逐了只 说实话的小女儿。直到他历尽磨难， 一贫如洗，神志不清，他的弄臣，也 就是化装成乞丐的埃德加(他也被自 己父亲逐出家门)告诉他真相时。他 才明白生而为人是如何脆弱，自己又 铸成了多大的错误。 在《哈姆雷特》里有鬼魂出 场，超自然因素已初露端倪：到《麦 克白》时，3个不祥的姊妹*是咒语 不离口，代表超自然的力量*纵一 切。她们在战胜之夜，前来**英勇 的战将麦克白，煽起他的疑虑，勾起 他的野心。在他一味追逐权力的妻子 推动下，麦克白杀死国王，成了嗜血 的暴君。只要能保全自己的权力，他 不惜与邪恶的力量做任何交易。《麦 克白》既是玄学剧。也是政治悲剧。 它把善与恶的战争提升到宇宙的层次 来认识，用语言和形象的力量描绘了 可怕的图景：恶的势力强大无比，专 以毁灭无辜者和生命的源泉为务。P132-133