达·芬奇(精)/艺术家系列

作者简介

卡洛·佩徳瑞提，1928年生于意大利，历史学家。美国加利福尼亚大学洛杉矶分校莱昂纳多研究学院荣誉教授。 萨拉·坦格里亚拉更巴，在锡耶大学科学史专业学习。主要研究领域为自动化、发条、工程设备和机器人等，也是达·芬奇艺术史学家和国际生活研究专家。

内容简介

最后的晚餐 “在米兰，他还为天主教恩宠圣母教堂的多明我会修道院创作了一幅《最后的晚餐》，精美之至，令人称奇。他笔下的使徒高贵且精美，显得基督的形象都不够完美，因为他认为自己无法呈现基督形象所应具备的神圣与高贵。”这段话出自乔尔乔·瓦萨里的《生平》（1568），其中他提到了达·芬奇《最后的晚餐》所获得的巨大成功。根据图中扇形窗上水果花环中间的盾形纹章，可以得知此作是奉卢多维科·斯福尔扎之命，为恩宠圣母教堂的多明我会修道院的餐厅创作的壁画。根据卢卡·帕乔利在献给卢多维科的《神圣比例》中所证实的，这幅作品大约完成于1498 年2 月8日。 尽管由于达·芬奇采用了在石膏上用蛋彩和油画颜料作画的方式，《最后的晚餐》在历经好几个世纪之后受到了损毁，并且面临着很严峻的保存问题，但它的魅力却未减半分。从全景来看，这幅作品的背景中有三扇大开的窗户，在整体感觉上加大了餐厅的实际空间，也给观者以更大空间的错觉。画家采用了半身像的方式来表现人物，非常引人注目，其笔下的人物从心理学和解剖学层面看来，都表现了前所未有的精准。达·芬奇呈现出一个非常具体的时刻：当基督说“我确切地告诉你们，你们中有一人将背叛我”（《马太福音》，第26 章14-25行）时，使徒中间发生的变化，就好像基督是某种情感的中心，他的话带来的声波震动向外传去，引起了长桌两边圣徒们的情绪变化，以及相应的姿态和动作变化。通过几幅初步习作可以看出这幅作品的布局，其中圣长雅各伯和圣腓力都是非常英俊的年轻男性形象，面容清秀、怡人。圣长雅各伯的气质则非常阳刚，尽管画家赋予了他清秀的接近女性化的特征，即蓬松、鬈曲的秀发和因惊讶而张开的嘴巴，还有他坚定的眼神和皱起的眉头。头部的细腻精致和肩膀及右手—— 明显的男性化特征—— 形成了对比，肩膀和右手的轮廓线条非常细，几乎觉察不到。在这幅素描中，这位使徒的形象比恩宠圣母教堂的多明我会修道院壁画中的形象更加年轻。下左方钢笔墨水绘成的建筑草图可能是不久之后加上去的，是为某座堡垒角楼—— 很可能是斯福尔扎城堡—— 设计的立面规划图。很多学者指出，这幅素描结合了达·芬奇在米兰的两个主要兴趣点：人物和建筑。因此，这幅作品可以看作达·芬奇在当时的手稿《大西洋古抄本》f. 147r—b [399r] 中所提出问题的答案：“美和实用不能像在堡垒和人体中同时存在吗？”在温莎城堡藏品《〈最后的晚餐〉中使徒圣腓力习作》中，年轻使徒圣腓力的头部具有女性化的特征且偏向前方，角度稍偏向下方，几乎是侧面像。这幅作品完美地呈现了解剖学的意义，使他的脸庞看起来仿佛陷入了恍惚。 ☆《艺术家系列——达·芬奇》从“艺术”+“科学”的角度，还原达·芬奇的艺术生涯 ☆《艺术家系列——达·芬奇》多图、多方位深度阐释达·芬奇在各个时期不同背景下经典画作的创作动机和创作理念，为读者提供赏心悦目的阅读体验 ☆《艺术家系列——达·芬奇》含有大量高清图片，详尽注释，洞悉达·芬奇创作动机的理性与感性，呈现达·芬奇精彩的美学观点及精彩画作