中国纹样(精)

作者简介

欧文？琼斯（Owen Jones，1809-1974）生于伦敦，英国建筑师和设计师。琼斯被认为是英国维多利亚时期艺术设计教育、理论与实践的时代先锋，是设计思想家、教育家、现代艺术设计的奠基人。对现代色彩理论亦有贡献。19世纪50年代曾任教于伦敦的南肯辛顿博物馆，同时也是1851年世界工业博览会的建筑师之一。1852年他受命担任新水晶宫的设计总监，还参与设计了伦敦的圣詹姆斯大厅，1856年所著的《世界纹样》（The Grammar of Ornament）一书是他留给世人的宝贵遗产，书中收集了大量不同文化和时期的丰富的装饰图案，并对不同风格的装饰艺术考据源流，品评比较，其丰富的资料性和高屋建瓴的理论性使其成为一部装饰艺术领域的经典作品。 译者简介： 周思成，就职于中央编译局。

内容简介

本书收录的中国艺术品应当采用了同样的制作工艺。首先，选取最能展现花瓶独特形态的位置绘制较大花朵，这些花卉图样将整个瓶身分隔成对称等比的块面；在这些块面当中，直觉和天马行空的想象取代了规范和秩序，艺术家以一条波线串联所有固定的中心。他们用该波线将不同的三角区域不规则分割，再填饰中等大小的块面，即在连续的线条上缀以花朵或大叶；这些稍小的块面仍旧保持着三角对称，只是相对主题花卉而言没有那么刻板：如此往复，在空白处持续填饰更小的图案、花蕾或叶柄，直至填满整体，并由均匀的色彩中求得和谐之美。东方装饰艺术都有这样的共同特点，而中国人的独到之处，特别是对于大型珐琅器皿的纹饰而言，在于将画面分割出三角区域的主题花卉相对面积更大。本书选取的纹饰无一不展现出花朵表面细节的巧妙刻画对主题比例明显失调的削弱，从而实现色彩的理想平衡。 确定几个对称点，以这些点为中心缠绕枝叶，这是罗马纹饰的典型做法，其基本图案由缠绕一朵花的涡卷构成，从这些涡卷中又生发出新的涡卷形状。拜占庭时期，人们不再在涡形纹饰交织处绘制球茎；一般而言，在阿拉伯、摩尔和东方艺术形式中，涡卷形纹饰的末梢渐变至平面叶片状；花卉自连枝蜿蜒而出。罗马装饰的特征重现于文艺复兴时期，但鉴于同时代其他元素的出现，它的地位相当有限：不再那么重要了，但一直存在；每一条涡形纹饰的终端都是一朵花。波斯纹样最接近当今的纹饰，花卉不再位于涡形纹饰的末梢，而是位于两条正切曲线的切点；印度纹饰亦如此——所有这些纹饰并不严格遵守三角构图法。三角构图法依然是绘制的指导原则，但常常以艺术的手段掩饰。就中国纹饰而言，三角构图是主要特征，几何布局鲜明显著，但由于填饰的处理相对自由，构图因此而显得柔和。 百图聚珍，汇异域古法之灵感 花鸟荟萃，集中式纹样之大成