中国书法常识

作者简介

沈尹默 原名君默，后更名尹默，浙江吴兴人，中国近现代著名书法家、诗人。早年曾赴日本研修，1913年起任北京大学教授。五四运动时期，曾为《新青年》六大编辑之一，发表多篇白话诗，积极倡导新文化运动。新中国成立以后，曾任中央文史馆副馆长等，并参与创建了上海市中国书法篆刻研究会。其书法以“二王”为宗，辨证地看待碑学与帖学，在融合中建立了自己独特的书法体系。其书法理论的代表作有《谈书法》《书法漫谈》《书法论》等。

内容简介

第一章 书法艺术概述 谈中国书法 中国的书法有它悠久而光辉的传统，但是，这种艺术和其他艺术一样，在旧中国，大抵只是凭着个人的爱好去随意学习，借资消遗，或是供有钱有闲阶级点缀装饰之用。这种艺术活动只限于少数人范围之内，与广大群众是不发生重大关系的，因之缺乏生气，逐渐衰退。如今，政府关心人民文化生活，重视祖国优良文化遗产，在“百花齐放、百家争鸣”的方针下，书法艺术和一切民间艺术一样得到了应有的安排与发展。 我国的汉字是经过好多次体变的，最初由原始的简，发达到了繁，繁了，又觉得不便于应用，又必须简化。自大篆变而为小篆，由此而隶，而楷，中间还有章草、今草、行书等等。每当一种新体字出现的同时，也就出现一批新体字书家。如秦代李斯之小篆，汉隶之蔡邕、梁鹄、钟繇诸名家。钟繇又善作楷书，王羲之、献之继承而加以发挥，遂为后世楷则。楷书中魏晋南北朝又各有其特异的风格，到了陈隋时代，形态与魏晋更不相同。唐承其绪,褚遂良、颜真卿相继加以变革，崭然新样，启迪后来。赵宋以还，正楷虽不如前代，而行楷盛兴，这是字体简化演进过程必然的趋势，也是美观和实用逐渐统一的要求所促成，因而行草体也有了灿烂的新气象，为前代所无。就草书说来，章草有索靖诸人擅场，今草晋代已盛行，羲、献父子最有胜名，至唐朝张旭益加纵肆,时人叫它作狂草。怀素师承其法，后世遂以为草书准则。行书自后汉以来，因其简易，最便于用，历代通行，名家辈出，大抵皆以羲、献为宗，而各有别出新意。今人亦多致力于此，这是可以理解的。以上所述只是一个大概。 字体之变，总是由繁而简，正和现代简化汉字的用意一样，代表着人民大众的意愿，因它便于人民使用。便于用，才能表现出文字实用一方面的功能。书家随着时代的需要，要求把新体字写得美观一些，就有了艺术价值，因而增加了人民的爱好，也就对于广泛应用加了一把推动力量，现行简化字体必须写得好看，这是人人所要做到的事。但在简字通行表中，有一些字是由草体转化来的，草体本是把正体简化，点画另作安排，它是以使转为形质，点画为性情的。现在又要由草变正，便得从新安排点画，这却不甚容易。如何安排得妥帖方始美观，就须要我们书法界的人士各出新意，把它配合好，这是当前我们必须注意的一件事情。值得我们取法的是，前代杰出的书家，没有一个不是既要尽量师承前人优良的体制，又要适合现代，而且要提高现代的风尚，这就可以明白，“古为今用” 的实践意义了。 沈尹默先生是中国近现代著名的书法大家，为书法理论的完善与创新和书法艺术的普及推广做出了卓越贡献。 在本书中，沈尹默先生把汉字字体的发展与书写工具毛笔的发展结合起来，论证了书法的根本笔法，再扩展到笔势、笔意，构建了一套实用的书法理论体系。 除书法理论外，沈尹默先生还叙述了自己的学书经验，给出了具体的习字方法，并对一些书法名家的书论和碑帖作品进行了解读与赏析。 本书还为书中提及的大量碑帖名作配上了拓本插图，让读者可以结合文章内容，与沈尹默先生一起欣赏中国书法艺术的美妙。