世界戏剧学

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一、非“戏剧性”的叙事体 我们记得，从十九世纪后期开始欧美戏剧 界曾经重启对于戏剧本性的讨论，其中焦点之一 是如何解释“戏剧性”的问题。在戏剧学上，这 是种顺向延续，走的还是那条由亚里士多德开头 的经典老路。布莱希特改弦易辙，对“戏剧性” 本身提出了疑问。 布莱希特说：“这‘戏剧性的东西’，我 们的理解便是情节的高度集中，把各部分相互交 织在一起！‘戏剧性的东西’的特点是表达时的 某种激情，及展现各种力量彼此间的冲突。”布 莱希特还进一步说明，这一切都来自亚里士多德 ，这位古代哲人强调悲剧以怜悯和恐惧来净化感 情的作用，所以就要追求戏剧舞台与观众感情上 的一致。 但是，这种“戏剧性”的感情效果有两个 特点，一是要把观众的感情完全与剧中人的感情 相混同，二是混同成个性化的个人感情。 由此可引出两个弊端：正因为感情混同， 所以观众失去了对剧中人事的批判评价能力；正 因为是个人感情，所以就无法表现并非个人能决 定的伟大事件。 布莱希特说，人们追求角色和观众感情混 同，用的是单一不断、层层引动感情的剧情，以 及在这个基础上的性格描写。在表演上，则是通 过演员与角色的感情混同，去达到观众和角色的 感情混同。 因此，他决定先解除在剧情方面的装备， 靠故意把剧情松懈、脱节的办法来阻止舞台上下 的感情混同。于是便出现了这样一种戏剧结构： 可拆可分，可剪可裁，拼在一起有着明显接痕， 分割开来各具独立生命。 “戏剧性”原则本来最怕那缝隙很大的拼 接，而布莱希特却特别欣赏，认为正是在那里， 在一个事件已经结束、一个事件尚未开始的地方 ，观众可以做出自己的判断。这样一来，一个个 戏剧场面就好像一张张插图，那条直奔高潮的行 动线早已不知去向。 是什么线索把整个戏连起来的呢？靠叙述 式的线索。戏剧家不是再现剧情，而是像叙述故 事一般，带着明显的主观评价把客观的事件展示 出来。 如果说，打松结构只是消极地阻止感情混 同，那么，叙述式的态度则是主动地插进去理性 成分了。 布莱希特在《街景》一文中，曾用路人绘 声绘色地描述车祸的街头景象，来比喻叙述体戏 剧。这个叙述者用第三者的口气夹叙夹议地谈着 车祸，他并不要围听者把感情移到司机或受伤者 身上去，只是说清有这么一回事，引起他们的一