电影的节奏是心跳（罗贝尔·布列松谈话录）

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（电影）需要一位作者 “好工匠喜爱他自己刨的 木板。” 说出这句话时，罗贝尔· 布列松正用他那深邃而明亮 的眼睛——画家的眼睛—— 注视着我。这位头发刚开始 有些花白的年轻人面容俊秀 ，尖下巴，背微驼，他过于 讲究的举止和含蓄的外表下 隐藏着坚韧不拔的意志。布 列松凭借坚韧的意志和对“ 做工精良之作”的热爱才完 成了这部杰作：《罪恶天使 》。 昨日还寂寂无名的布列 松现今一跃成为众人谈论的 焦点。他不同寻常的成功颠 覆了所有既定的规则。根据 这些规则，一位作者在成功 之前必须历经各种尝试与摸 索。从首部长片开始，布列 松就展现出了对影片近乎完 美的掌控。尽管之前走过的 路充满艰难险阻，但这种布 列松式的掌控依旧使人折服 ，因为在他身上有着对电影 的坚定信念和深刻信仰。 布列松：导演这个职业 是需要学习的。但这并不意 味着可以通过教学来实现技 艺的传承。这是个每时每刻 都需要根据具体需求进行重 新创造的职业。我听人谈论 过技巧，甚至是精湛的技巧 。无视技艺之精深是最愚蠢 的错误。但假使这个有悖常 规的错误得到了我们深切的 认同，那么我们就会毫不犹 豫地犯错。很多时候，这样 的错误会引发观众的情感， 这种情感与引导我们做出超 越能力范围之举的情感类似 。 采访者：您在怎样的机 缘巧合下拍摄了第一部影片 ？ 布列松：百代（Pathe） 电影公司使我的计划得以诞 生。事实上，我本来应该在 1942年为百代公司拍这部 影片，让·季洛杜1对此非常 感兴趣，并给影片带来了他 引人入胜的艺术，我很感激 他，全心全意地感激。我要 特意强调百代公司对《罪恶 天使》的大力支持，我能完 成拍摄多亏了领导层的殷勤 资助与深刻理解。出于必然 ，影片得以无视拍摄途中遇 到的麻烦事和过度的执念。 但拍摄开始时，百代公司已 经没有拍摄所必需的许可证 了。经百代同意后，我开始 为另一个公司——西诺普（ Symops）制片公司拍摄《 罪恶天使》。 就这样，停战协定以来 拍摄的最伟大的法国电影之 ——《罪恶天使》诞生了。 我不知道布列松是否清 楚地意识到他现在所占据的 位置。当被问及对法国电影 未来的看法时，他犹豫再三 ，最终还是回绝了：“我没 有资格给出权威性的意见。 ” 布列松是那么朴实、那 么真诚，以至于容不得半点 伪装出来的谦逊。 布列松：我们对风格的 热爱已经发展到了痴迷的程 度：电影正是那种需要风格 的作品，它需要一位作者， 一种书写。电影作者在银幕 上书写，備助时长不同的分 镜头以及多变的拍摄视角来 表达自我。对名副其实的作 者而言，他必须在自己的考 量或本能的指引下做出选择 ，这种选择不是随机的。对 他而言——仅对他而言—— 一旦确定了分镜头，每个摄 影镜头就只能从预先决定好 的角度拍摄，只能持续特定 的时间。 近期年轻的作者导演们 ——贝克1、德拉努瓦和奥 当-拉哈2们——所取得的成 功让一切期望都成为可能。 采访者：您认为导演自 己写剧本有益处吗？ 布列松：我相信这是有 益的。导演追求的是创造某 种效果或一系列效果。如果 他很认真，那么他的准备工 作就是精确地溯源：从效果 到原因。然而，他需要从他 想要获得的观众的情感中寻 找最能激发这类情感的组合 。这是条逆着走的道路，必 须一步一步走，一路上需要 进行选择和舍弃，删节和增 补；这条路终将引向作品构 成的源头，即作品本身。 我现在希望布列松能详 细谈一下他如何看待制片人 与导演之间的合作。 P11-13