雪崩何处(精)

作者简介

李陀，原名孟克勤，曾用笔名孟辉，杜雨，达斡尔族，中国电影编剧，**作家、理论家，文学批评家。

内容简介

由于知识分子曾在各种“运动”中都处于一种被 批判、被改造、被“整”的地位，*由于为人们普遍 熟悉的有关“文化大革命”的种种悲惨的故事，这样 一个印象可以说是**普遍的：在种种政治压力之下 ，中国知识分子的写作、言说不仅经常被限制甚至被 压迫，而且他们的才华、热情和创造能力也大多被挤 瘪、压干，一个个都成了被动的、机械的“齿轮和螺 丝钉”—总之，那是一段知识和知识分子的*难史。 使这一印象不断得到印证的事实是：许多“*难”的 故事，都是有亲身经历的知识分子自己讲出来的。于 是，它们就成为无可怀疑的历史。 然而，这样一个“*难史”是可以质疑的。 问题并不在于这*难史的叙事是否符合事实。如 果考虑到一切“历史事实”都是某种叙事，都是在特 定的条件下被作为一种话语生产出来的，则“历史事 实”并不如通常人们想得那么重要。我以为*有意思 的倒是：关于革命时期的知识分子的境遇能否讲出另 外一个故事？特别是：考虑到压迫/反抗作为一种叙 事方法，常常为历史写作所特别爱好，几乎成为一种 固定模式，我们可不可以将这把叙事的剪刀——这把 剪刀常常把“历史”修剪得整整齐齐——扔掉，讲一 个复杂一点的故事？还有，这个故事的复杂程度能否 显示出知识分子在回顾历史时，还有许多新的可能性 ，可以采取新的立场和态度？等等。这些都值得尝试 。 我想对丁玲一生中的某些言说做分析来进行这个 尝试。 一 丁玲的小说如同她同时代的许多作家的作品一样 ，是中国现代文学还不成熟、正在蹒跚学步的典型表 现（这种学步是在发生着巨大社会变革的环境中进行 的，充满了种种干扰和艰险）。然而，除了很少数的 研究者对她的小说“缺乏多样化和复杂性”有所批评 ，文学史家和批评家都对丁玲的作品给予了**高的 评价，无论是其“思想”还是“艺术”。但是，只要 把丁玲的作品拿来和1985年之后出现的任何一个** 作家的小说略作比较，就很容易看出前者的浅陋和粗 糙。应该公正地说，这种在小说叙事技艺上的幼稚， 并不一定是丁玲的才能不够，而*多是时代的局限。 只要想一想，那时候距新文学革命的发动才二十余年 ，我们也就不能对那个时代的写作过于苛求。何况， 其间前后还毕竟出现了鲁迅、萧红等几个大手笔，他 /她们写作上的早熟，大约是永远不能清楚解释的奇 迹。不过以上的这些看法，已经远远超出了对丁玲小 说的评价，涉及如何看待整个二十世纪中国文学发展 的大问题。这不是本文的任务，丁玲小说的高低优劣 ，也并不是本文的主旨，这里只是顺便提及而已。 P128-P129

★**文学评论家李陀三十年中国文坛现场纪录；
★李陀数十年来在文学艺术领域重要的评论文章合集；
★李陀数十年深度参与文化界的思考成果的记录，称得上是中国当代文艺的见证者，其中有许多如今读来依旧振聋发聩的犀利意见；
★一本关于中国当代文艺生长、流变深刻的全景式纪录。