镜头的色彩（精）/海上风文丛

作者简介

鞠斐，文学博士，海南大学人文学院教授，戏剧影视文学学科带头人，中国高校影视学会理事。海口市影视家协会副主席。曾创作电影文学剧本《文身》《青春当铺》《爱情机器人》等。发表影视相关论文30余篇，承担国家社科基金重点课题子课题《史诗百部——五指山传》的摄制任务。

内容简介

对于电视剧来说，我们 一方面可以参照文学的研究 方式对其进行审美、创作技 巧、作者、接受方式等方面 的研究。但与文学相比，电 视剧的工业化生产性质更明 显，它不是个人的创作，而 是一种类似于流水线装配的 生产模式，其审美属性服从 于市场属性，因而文学的研 究方式难以真正解读电视剧 的文本。另一方面人们经常 参照电影的研究方法来对电 视剧进行考察。但电影可以 分为艺术电影与商业电影， 人们通常更加关注艺术电影 的创作与技巧创新水平。而 电视剧却鲜有艺术电视剧与 商业电视剧的划分，原因很 简单，电视剧涉及的投资较 普通电影要大得多，而其免 费的收看形式也使之不可能 依靠大众市场来谋生。“纯 艺术电视剧”无论是在生产 环节还是在播出环节都难以 出现。因此，对电视剧的研 究应该是文化的研究与社会 的研究，以及技术创新层面 上的研究。 首先，一部电视剧以及 一种电视剧类型的意义产生 于它与外部的关系，即文化 背景与制度框架的关系，这 是语义产生的大语境。影响 中国当代电视剧类型面貌框 架形成的因素主要有三。一 是观众的收视习惯，包括中 国传统叙事与传统思维定势 的影响——我们可以看到， 当今中国热播的流行电视剧 类型几乎都可以从传统的通 俗文学中找到初始点。二是 当今社会的制度性规约，它 通过禁止和引导对当今的电 视剧做出了限定，一些电视 剧的类型就在被限定之列， 也催生了一些当今中国电视 剧的特定类型，如主旋律电 视剧和革命历史题材电视剧 。三是当今境外电视剧的类