轻描淡写

作者简介

　　张艾嘉 华语影坛具文艺气质的女性导演，台湾金马奖与香港金像奖双料影后。她导演的作品以女性角度为出发，独特的风格让观众耳目一新。演员、导演、歌手、编剧，她是多重身份的创作者，每一个作品都放进对人，对环境的观察。谷崎润一郎、海明威，他们是她在写作上的标竿。

内容简介

偷听和编剧 在不同的公共场合听别人聊天是件很好玩的事， 也是做编剧可以用来练习编故事的方法之一。 前几天我在厕所里排队，突然身后两个女生大声 地在说﹕ “现在越晚结婚就越贵。” “是啊！每一年都贵上几个percent。” “所以要结就早一点，不然就结不了婚。” “对啊！我姊姊就是拖了半年，发觉所有东西都 涨价了，到现在还没结婚。” 很可惜到此我就得进厕所，不然很想知道如果物 价一直上涨，这些女生会不会从此就不结婚了？或是 为了要早办喜事就匆匆找个人嫁了﹖结婚原来跟通货 膨胀的关系大过于跟爱情！ 这是标准现代人的对话。我常常把一些听来的对 白放在我的剧本里，这些都是精彩而有共鸣的对话。 中文对白是最难写的一环，尤其是台湾的国语文艺片 ，总令人感觉文诌诌，造作不够生活化。这个问题也 请教过一位白话造诣高深的作家，他分析国语因为是 统一语言，必然偏官腔，好听，但就是客气，甚至有 点假情假意。所以近年来华语片也回归到港片要看广 东话版，台湾的本土闽南语令观众感到真实和亲切， 地方色彩首先就由方言开始。多数用国语发声的电影 常常归类于时装文艺偶像电影。西方的语言是属于有 节奏，有规律的（rhythmic），而中文是有调性的（ tonal）。一不小心没有处理好，包括对白写得不好 ﹑演员掌握过多或过少，都会造成伤害。 我也没有找到一个最好的解决办法，唯一能做的 就是少用对白。有时候拍了一大段说话，最后都给剪 掉。不说好过说，非得说的才说，还得演员说得好听 ，真不容易啊﹗ 我这种偷听的习惯是很自然养成的，我老公常笑 我狗耳朵。我坐在地铁上﹑医院里﹑任何地方，我就 可以听到一些对话后，开始猜测那些人的关系、家庭 背景﹑性格﹑目前的状况﹑可能之前发生了什么事。 当然之前之后的多数是我编的。我可以越编越有趣， 兴奋半天。如果我记得把它写下来，很可能某一段就 会出现在某部戏里。忘记写的，就逐渐模糊，直到有 一天在类似的情境下又听到类似的对白，闪出了一些 我库存的画面，然后我又可以开始继续往下编故事了 。 记得下次如果遇见我坐在你附近，说话最好当心 些，你们都是我最好的资源啊！ 可以不可以 演戏到底能不能教? 上完写剧本的课程，是否就能成为编剧? 可以去学做导演吗? 所有技术上的理论都可以学，但这些却不会保证 你可以成为演员、编剧或导演，因为一半都是来自天 分，天分加努力还得再加上勇气……运气。 我会演戏但我不会教，我只是去观察演员的潜力 ，然后找方法去诱导，再使上点手段去逼他们有更精 彩的演出。早年的导演特爱示范演出；结果多数是那 个演员就成了导演的翻版。我见过恬妞在《门里门外 》就活似个女版的白景瑞导演。 我牢记在心，做演员时就忘记导演的身份，做导 演时就要把表演留给演员。 太多人人行是因为演艺圈的门槛太低，个个都以 为能在演艺圈立足不是件难事。短暂的光芒和掌声很 容易让一个人陷入自欺的迷失。 曾经很残酷地告诉一个自认热爱演戏的女孩，请 她早日转行；爱不代表适合。 爱喝酒不需要开酒庄，喜欢唱歌不一定要做歌星 ……但是，一旦做了，那就成为你一生的修炼。 P110-115 <p>▼ 张艾嘉首部创作笔记<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 她是华语电影中首屈一指的女性导演，她有许多脍炙人口的电影作品，但却从未有书籍作品问世。这是第一次，她用亲切、平等的文字，袒露自己的创作心声，记录从影以来属于她自己的“心动”时刻。<br/>▼ “生命是沉重的，但到了某个时候终于明白了是可以轻描淡写”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 张艾嘉是个认真的女人，无论创作与生活，她都有用心坚持的内容。这让她的人生变得丰富、厚重，而面对这些厚重的经历，她反而以一种轻描淡写的心情在书写。她说：“每一个年代必有它的磨练。我们学习着找方法和变化共存，与自己和解，和他人相处。生命是沉重的，但到了某个时候终于明白了是可以轻描淡写。”</p><p>&nbsp;</p><p><br/></p>