大戏台

作者简介

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内容简介

清末民初的名伶谭鑫培，其父谭志道唱老旦，嗓 音脆亮，有“叫天”(一种鸟)之称，世人皆知。但谭 鑫培被誉为“单刀叫天”，却是鲜为人知，说起来也 很有趣。 谭鑫培从十一岁起人金奎科班学艺，学的是老生 和武生，少时便崭露头角。他十五岁出科，随父亲在 京城“广和成”搭班演戏。后来他嗓子“倒仓”，有 一次演《银空山》，唱“自从盘古开天地”那一段， **句就哑得唱不出声来，招来了满堂倒彩，对他打 击很大。无奈，谭鑫培只好不唱老生了，只演武戏。 不久，他结婚有了孩子，经济负担越来越重，舞台上 的失意(不能唱文戏了)和生活中的窘迫，逼着他另谋 生路。于是，他在北京郊区和河北一带农村，开始了 一段闯荡江湖的卖艺生涯，也就是俗称的“跑野台子 ”。 在乡下卖艺的*子风餐露宿、奔波劳顿，但谭鑫 培并没有停止练功，有时遇到江湖上的武林高手他还 去请教问艺。谭鑫培能耍一手“六合刀”，这是一位 少林寺高僧传授的。他演《秦琼卖马》时耍的拳，则 是从一种叫“拦马橛”的套路中演化出来的。那时， 他的武功越来越精，早已超出了在舞台上花拳绣腿的 水平。在搭不上班子的时候，就有人请谭鑫培当保镖 或看家护院。他在京东河北省丰润县史家，就一面看 家护院，一面和同伴们研习武艺，遇到强盗夜袭，他 凭着“六合刀法”勇挫群敌，名声大振。黑道上的朋 友都知道有个武艺不凡的“单刀叫天”。 有一次，他在京东蓟州把看守皇家陵墓(东陵)的 士兵打死了，世人大为震惊。那天，他和同伴们刚在 遵化演完戏，徒步赶往蓟州，夜间露宿东陵，*到东 陵士兵的粗暴驱赶。当时，谭鑫培又困又饿，火气冲 天，和守陵士兵吵了起来。士兵们怎把这个穷戏子放 在眼里，他们边骂边动起手来。然而，他们根本不是 谭鑫培的对手，火气冲天的谭鑫培三拳两脚就把其中 一个打得一命呜呼了。 这下子可闯下了大祸，守陵大臣发下紧急公文缉 捕。这时，谭鑫培已逃回遵化，得到遵化知州的庇护 ——这个知州是谭鑫培的忠实戏迷。谭鑫培之父谭志 道又在京城央求三庆班大老板程长庚出面，烦请内务 大臣从中周旋。经过上下两方面疏通，一场大祸才得 以平息。此后，谭鑫培又悄然潜回京城，重*旧业， 搭班演戏。 由于谭鑫培武功不凡，演起武戏来总是令人叫* 。他主演《恶虎符》，扮黄天霸，立于舞台中心，另 有四人分立四个台角，逐个将酒坛掷来，他不用手接 ，而是全靠肩、肘、膝、足来接应，从容不迫，准确 地将酒坛顶回对方手中，观众称之为“酒坛打出手” 。演《打棍出箱》时．他右脚一踢，鞋子飞人空中， 人随之跌坐台上，而那只鞋恰恰落在他的头上。在《 定*山》《战太平》《战蒲关》一类的武老生应工的 戏里，他舞出的刀花、*花及反手接剑等*技，勇中 有美，险而又稳，又用上了他早年习武的功夫。 后来，谭鑫培到了京城，初时习武生，不久改唱 老生，师事程长庚，艺名“小叫天”。光绪十六年谭 鑫培被清廷选人升平署，任“内廷供奉”，*到慈禧 赏识，赐四品服，专为皇家演戏。 当年，慈禧恣意享乐，沉溺声歌，她身边有一个 专为她传唤“供奉”进宫演戏的小太监。有**，这 个小太监看到大总管李莲英系着一条花色美观的“凉 带”，得知是谭从宫外代为购买的，便托谭也代买一 条。谭因忙于戏事，竞将小太监之托忘在脑后。小太 监见谭未给买来，便不露声色，私忖给谭小鞋穿。不 久，有**慈禧说想看谭的戏，小太监便趁机进言： “老佛爷，听说谭老板编了出新戏，叫《盗魂铃》， 里边加了好多新花样，他演猪八戒，又唱又做，可有 意思啦!’’慈禧听后，当即叫小太监传她旨意，让 谭两天之后进宫演《盗魂铃》。 谭鑫培接到宫里传讯，顿时发起愁来：《盗魂铃 》是一出丑角应工戏，戏中猪八戒、狮子精都有一套 “打出手”的*活儿，自己向来演老生，从未演过猪 八戒。可是老佛爷懿旨已下，看来不会演也得演。他 苦苦思忖一个晚上，*后决心以自己唱老生的优势， 在猪八戒探路化斋的戏上下功夫。 进宫演出时，他将**老生唱段和自己所创新腔 连缀一起，并把各派唱腔的音调韵味学得惟妙惟肖。 为此，慈禧听得眉开眼笑，连连夸好，*后还让小太 监赏了银子。小太监欲害谭鑫培结果反而成全了谭鑫 培，谭靠自己扎实的老生功底躲过了这一劫，这出戏 也因而开了老生饰演猪八戒的先河。 后来，流传开去的《盗魂铃》是谭鑫培熔文武于 一炉、集唱做于一体的代表作，经常在社会上作为营 业戏演出，成了谭派的保留剧目。 谭鑫培自创新声，独成一派，由于出色的表演而 与同时代的四喜班的孙菊仙、春台班的汪桂芬鼎足而 立，遂被称为“老生后三杰”，或“后三鼎甲”。光 绪二十六年，八国联*侵占北京，孙菊仙移家上海， 汪桂芬笃信佛教，谭在北京京剧舞台上遂独享盛名。 当时京师有谚语：“有匾皆垿书，无腔不学谭。”说 明了谭派唱腔影响之大。 P6-9