柴可夫斯基传(附光盘)/欧洲音乐家传记系列

作者简介

杰里米·西普曼，是世界**作家、音乐家、教师、播音员、《钢琴》杂志编辑，曾为广大杂志和工具书如《新政治家》(The New State**an)、《音乐时代》(The Musical Times)、《留声机》(Gramophone)、《BBC音乐杂志》(BBC Music Magazine)和《新格罗夫音乐与音乐家词典》(The New Grove Dictionary of Music and Musicians)等撰写文章、评论和采访，其中部分整理成书出版（牛津大学出版社、罗布森出版社）。他曾撰写《肖邦传》《勃拉姆斯传》《莫扎特传》，广*好评；还写过两本关于钢琴历史的文献。

内容简介

柴可夫斯基自小就喜欢去剧院，如**之蜂。他 尤其喜爱芭蕾，这也不出意料。舞蹈不仅是俄国主流 文化传统，而且是柴可夫斯基艺术生命的基本元素。 他的创作*早始于九岁，以舞曲为主，喜欢在家人和 朋友跳舞时为他们钢琴伴奏。无论形式抑或内涵，舞 蹈元素自始至终（*后一次是*后一部交响曲中的｝ 拍华尔兹舞）是其自创曲目的重要部分。他惊叹并陶 醉于人类极具表现力的动作，尤其是女性。他向莫杰 斯特赞美德西蕾·阿尔托时首先便会说她“身姿曼妙 ，举止优雅”，他自己则成为女舞蹈家模仿王。所以 ，几乎可以预见，他一定会成为一名**的芭蕾舞剧 作曲家。**出人意料的是，这一刻迟迟才到。 同样，他早期对歌剧或音乐的体悟——在剧院、 在家里（得益于家里的奥开斯特里翁琴）、在音乐厅 ——虽未在内心留下根深蒂固的印记，却对他的发展 构成影响。他曾对一位质疑其戏剧作品的人说：“拒 *写歌剧的人是英雄，在我们这个年代唯有约翰内斯 ·勃拉姆斯。我不是这种英雄，无法抗拒那璀璨的舞 台。”然而，除了光彩夺目和勾魂摄魄，歌剧还有一 些实用的优点。对此，柴可夫斯基洞若观火，曾如此 说道： 舞台常常麻痹作曲家的音乐神经，所以，交响乐 和室内乐通常远胜歌剧音乐。但我并未囿于交响曲或 奏呜曲；反而发现歌剧与众不同的一面：我们可以借 演员的歌声说话，而且机会*多。一个演出季，一部 歌剧可能上演40次，而一部交响曲可能10年才上演1 次。 柴可夫斯基的首部歌剧具有明显的民族主义色彩 ，为随后三部歌剧奠定了基调。（因此，即使是俄国 主题，他的手法依旧*多元化。）《司令官》完成于 1868年，是一部民族主义歌剧（正如**部具有划时 代意义的民族主义歌剧——格林卡的《鲁斯兰与柳德 米拉》），题材取自亚历山大的同名戏剧，本应由柴 可夫斯基与比他年长许多的剧作家朋友亚历山大·奥 斯特罗夫斯基合作完成，但*终剧本由柴可夫斯基本 人独自创作而成。音乐美妙*伦，与其早期作品一样 散发着浓厚民族风格。同时，自这部作品开始，柴可 夫斯基许多作品首演的遭遇都一样：公众赞誉，评论 家却抨击。其中有人批评说，这部作品“毫无俄国特 色，没有一丁点俄国民族元素”。这种评论虽错误荒 谬，但必然打击柴可夫斯基。他毁了乐谱——但是， 在此之前，*好的部分得以保存，后来还派上了新用 场。他永远不会抛弃自己的*爱。 柴可夫斯基随后尝试的两部作品（1869年的《温 丁妮》和《醉仙桃》）都流产了。所以，1872年的《 禁卫兵》是柴可夫斯基现存*完整的**部歌剧，但 其重要性并非**于此。它让我们看到，柴可夫斯基 固执坚守着他认定的真正的美好之处：作品中*美的 音乐无论在何种场合以何种形式呈现，几乎均借自《 司令官》；其中有一处，他还采用了1868年失败的幻