元曲三百首(名家注评本)(精)/国学经典丛书

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[越调]小桃红杨果 满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上 ①。隔三湘②，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相 似，情短藕丝长。 【注释】 ①若耶：溪名。今名平水江，绍兴境 内。相传西施曾浣纱于此，因此又称“浣纱溪”。② 三湘：指沅湘、潇湘、资湘。晋陶潜《赠长沙公族祖 》诗：“遥遥三湘，滔滔九江。”陶澍集注：“湘水 发源会潇水，谓之潇湘；及至洞庭陵子口，会资江谓 之资湘；又北与沅水会于湖中，谓之沅湘。”隔三湘 言相隔遥远，胜过潇湘与沅水之间的距离。 【评析】 杨果(1197--1269)，字正卿，号西 庵，祁州蒲阴(今河北安国)人。早年父母双亡，以做 塾师为生，之后考中进士，历任县令、参议、北京路 宣抚史、怀孟路总管等职。为人爽朗，尤爱说笑，与 元好问交好。杨果工于文章，长于词曲，著有《西庵 集》。其散曲水平为*高，曲词绮丽，文采飞扬。明 代朱权《太和正音谱》评其词“如花柳芳妍”。 这首小曲颇有乐府遗风，真正“如花柳芳妍”。 小令歌咏相思爱情，极尽微妙。曲风清纯，俊丽，流 畅。有如一枝盛放在三月春风中的小桃红，清新可人 ，柔媚旖旎。 小曲描绘了一幅月下泛舟图。开篇铺设了一个烟 水茫茫，月色朦胧的场景。如此良辰美景，再配上佳 人，独倚兰舟，轻展歌喉，吴侬软语，让人销魂。她 唱的是什么呢？是离情。接着小曲转入回忆的场景之 中。还记得当时你我初相逢在多情的西子浣纱溪畔， 人生的美好情愫由此开启。可作者的笔锋又一转，从 回忆回到现实当中，今昔对比。你看如今：你我天各 一方，纵是望断碧空，也徒留惆怅！一个“空”字， 道尽了佳人备*相思之苦，相思无望的寂寞与惆怅。 行文至此，美人心中淡淡忧愁已弥散在纸上。可 作者忽然将笔调一转，从低沉变得明快。刚刚还在为 **的远离而“空惆怅”的美人突然莞尔一笑，自我 解嘲道：我这般心思，怕与莲花相似，藕虽断丝却连 ，无奈此情绵绵。“情短藕丝长”与《西厢记》中的 曲词“系春心情短柳丝长”有异曲同工之妙。以情丝 和藕丝作长短之比，旨在说明爱情的微妙。相逢再短 ，相隔再远，恋人之间的情丝犹如藕断丝还连着，斩 不断，理还乱。 这首小令极富特色，在短短的篇幅之中，情景交 融，今昔对比，时空转换，情思也是一波**，极富 婉转之妙。和前人词曲比起来，既有继承，也有开拓 。采莲曲素来是表达男女的相思之情，如乐府诗“采 莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水” 即是如此，因“莲子”与“怜子”谐音，莲也就成了 男女爱情的代言物，作者显然是深谙此传统的。而其 独特之处在于，一般的相思小令止于惆怅、哀愁，调 子比较忧伤。但这首小曲，哀而不伤。女子想起恋人 相隔遥远，有惆怅，有无奈，却没有懊恼，没有埋怨 ，且将淡淡的惆怅由轻颦化为巧笑，使境界为之一转 ，变得开朗。 [越调]小桃红杨果 赫甏 采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破 。 夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲 ①，司马泪痕多②！ 【注释】①南朝旧曲：指陈后主的《玉树后庭花 》。陈叔宝不理政事却忙于作乐而*终被隋朝灭国， 《玉树后庭花》遂被称为“**之音”。杜牧《泊秦 淮》中的“商女不知**恨，隔江犹唱后庭花”，即 用此意。(爹司马泪痕多：从白居易《琵琶行》中“ 座中泣下谁*多，江州司马青衫湿”中化出。白诗表 达了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的知己之 情。此处暗含着兴亡之感。 【评析】这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之 感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情 。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴 亡，是惆怅。 小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句 写采莲人的热闹。“夜如何，有人独上江楼卧”作过 渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆怅。 小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景 图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采 莲人热闹的歌声。采莲人兴致高昂，相互唱和，乐音 高昂。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁 密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬而 至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，好一幅美好热闹的江 南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转哀，让 人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让 他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三 字极有韵味。热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳 鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜又如何呢 ？三个字自然逗引出下半部分。 热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没 有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场景之外，像一 个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢 ？是“商女不知**恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛， 是“座中泣下谁*多，江州司马青衫湿”的孤独。至 此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛围所取代 ，悲哀的情绪丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱， 南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的 悲哀情绪推向**，有一种“举世皆浊我独清，众人 皆醉我独醒”的意味。 小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲戚作 对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐 相形。作者深谙“以乐景写衷情”之法，有多繁华就 有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金 元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡之后 ，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽 有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民** 的**之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡， 朝代*迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但 **之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金 统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。P4-6