失衡与重建(王纪人自选集)/上海文学名家文库

作者简介

王纪人，1940年生，本名王纪仁，男。中国作家协会会员，中国文艺理论学会顾问。著有《文学风格论》《文学：理论与阐释》《文学的速朽与恒久》等。《浅论怪诞》获上海市首届哲学社会科学论文奖，《中国文论三原点和元结构》获上海市第六届哲学社会科学论文二等奖，《文艺批评价值的失衡与重建》获上海文化发展基金会文艺评论专项基金文艺评论奖二等奖。

内容简介

文艺价值判断的失衡与重建 大约自90年代以来，对文艺批评的批评就不绝于耳。 这类批评不仅来自读者、作者和文艺工作的组织者，也来 自文艺批评者自身的反思。就来自作者方面的批评而言， 其中给我印象最深的，莫过于当年还健在的老作家孙犁的 一席谈：“近年文论，只有两途。一为吹捧，肉麻不以为 耻；一为制造文词，制造主义，牵强附会，不知究竟。” 又说：“近年来，文艺评论，变为吹捧。或故弄玄虚，脱 离实际。作家的道路，变为出入大酒店，上下领奖台。因 为失去了真正的文艺批评，致使伪劣作品充斥市场。”后 面几句连带批评了创作，但归结于批评的失责。孙犁的话 分别针对了文艺批评的庸俗化和玄奥化，在较大程度上是 切中时弊的，而且毫不吝啬其尖锐性。多少年过去了，孙 犁指斥的现象并未绝迹，诘屈聱牙的文章仍不绝如缕，肉 麻的吹捧也时见报端，后者还存在着市场营销方面的需要 。现在仅长篇小说的年产量就达3000多部，电影800多部（ 其中近2／3得不到公映机会），电视剧更是不计其数。多 数作者、出品人不满足于作品面世，最好有大块文章鼓吹 一下，这对提高作品的销路和影响力，乃至将来评个什么 奖都是至关重要的。而碍于情面，批评者也以唱赞美诗为 主，附带再说几句“美中不足”“瑕不掩瑜”之类。久而 久之，文艺批评就失去了严格的要求和公信力。早在90年 代，一位著名影评家认为要挽救影评的危亡，就是要匡正 以往的观念。他说“影评的目的非常明确。对读者而言是 指南，告诉大家哪部影片的精彩之处是什么等等；对制片 人而言则是宣传，有助于提高影片的卖座率。抨击劣片， 告诫读者不要去看某片，则不属影评员的职责。”影评人 自然无权干涉观众看不看某片，但要求文艺评论放弃“赞 优批劣”、引导创作和欣赏，而只需充当作品的吹鼓手和 推销员时，还有什么独立性可言？又怎能坚持实事求是的 评论呢？据说这样来规定评论的任务是为了同国际接轨， 我看充其量也只是同国外的广告式评论接轨吧。事实上国 外严肃的书评、独立影评人的影评，有不少是很有见地的 ，评论的尺度也是相当严格的。文艺批评贵在对作品作公 平无私的衡量，古书《淮南子》云：“衡之于左右，无私 轻重，故可以为平”。文艺作品的轻重得失与成败优劣， 是不能以人情面子来衡量的，而必须依照事实来说话，所 谓“好处说好，坏处说坏”是也。 但是真的要做到有好说好，有坏说坏，并且要说出好 与坏的理由，也非易事。假定批评家个个都成了开封府里 铁面无私的包公，那么他们凭什么说某作品是好作品，某 作品是坏作品；某作家是优秀作家，可以得茅盾文学奖乃 至诺贝尔文学奖，而有的即使得了，也是可以质疑的。按 照逻辑推理，显然应该有个共同遵守的批评尺度作为评价 文艺作品好坏的依据。这个尺度既有常识性的一面，也有 学理性的一面，具有最大的公认度。这类尺度过去是大略 有过的，例如中国古代的“诗言志”，“文以载道”，“ 文章合为时而著，歌诗合为事而作”等等，以及西方的“ 真善美”之类。只是进入近现代以来，也遭到过诸多质疑 。而新的尺度又似乎众说纷纭，莫衷一是。鲁迅曾指出过