写作找到表达自己的方式

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小说的故事，应该怎么讲 张大春：“我们是在用汉字写西方小说吗？” 金宇澄：“有些小说就像是西方小说翻译过来的。” 前阵子，以上两人在上海开展了一场对谈，似乎都一 致认为，现在的中国作家，至少是很大一部分人，是在用 汉语“写西方小说”，把中国的传统都丢了。报道中，他 们都没说这样好还是不好，只能从语气上判断，感觉到他 们对此是不怎么认可的。 中国的传统文学，脱胎于说书，一个故事，按照时间 顺序，分章分回，反复地讲；密密层层，有始有终，滴水 不漏。而西方文学，反其道而行之，讲求技法，含而不露 ，并衍生出了许多反小说的门派。我看过《二十世纪中国 文学史》，知道中国传统文学的变化，是从“五四运动” 之后开始的。西方文学大量涌人中国，并随着白话文运动 的掀起而传播开来后，不管是以陈独秀为代表的“为艺术 派”的作家，还是以鲁迅为代表的“为人生派”的作家， 都在模仿写作，直至今日。不过话说回来，西方小说也不 是一开始就这样的，他们也是通过长期的摸索和发展，经 过一代又一代伟大作家的创作实践，才走出传统的宫廷小 说、言情小说、骑士小说的格局，达到现代文学的巅峰的 。也就是说，未改变之前，不管东方和西方，大家的叙事 艺术都差不多。只不过，这种改变，他们比我们早几十年 ，上百年，或许更久。 这样说，并不是说，中国的传统文学不好，需要改变 。也不是说，坚持中国的传统文学叙事艺术，就写不出好 东西。只不过，社会在发展，时代在进步，文学创作也一 样，需要不断改进，适应文学进步的需求。中国传统文学 讲求气韵，西方文学讲求技法，不能简单比较就得出谁比 谁好的结论。但是，这样的比较从来都没有停息过，通过 看以上两人的讲话，更多的意思是说，中国文学传统叙事 方法不能丢，甚至是值得发扬光大的，也是可以发扬光大 的。也有另一种声音，甚至是更大的声音，觉得我们学习 西方，学习得还不够，以至于中国的作家写作只会讲故事 。从许多新闻里，我们得到的信息就是，中国的文学作品 ，在外国、在西方，常常是被当作故事来看的，是供人消 遣的。 这让我想起来一个故事。好几年前，在广州，一帮文 学圈的人坐一起吃饭。那时候，正逢莫言获得诺贝尔文学 奖，自然就谈起了这个话题。其中一个人突然说：“唉， 提他干什么，那个故事大王。”于是很多人附和，同意他 的看法。这说明，在一部分人眼里，就算是莫言的作品， 也不过是讲故事而已；除了讲故事，什么都没有了。真的 是这样吗？当然不是，关于莫言获奖一事，我们可以听听 中国和西方作家们是怎么说的： 余华：“从文学的标准来看，莫言起码可以拿10次茅 盾文学奖了。因为90％茅盾文学奖的作品都比不上莫言最 差的一部。” 陈忠实：“中国作家终于走进了诺奖行列，我觉得这 不仅是莫言的荣耀，更是整个中国文学的荣耀，必将对中 国文坛产生持久而广泛的影响。莫言是位非常优秀的作家