二心集/鲁迅自编文集

作者简介

鲁迅原名周樟寿，字豫才，后改名周树人，浙江绍兴人。1902年留学日本学医，后弃医从文。1918年，以“鲁迅”为笔名发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，被誉为“中国现代文学之父”。代表作有《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》《华盖集》《南腔北调集》等。在翻译外国文学和整理中国古籍方面也成就卓著。

内容简介

我也就是新月社的“他们”之一，因为我的译作 和梁先生所需的条件，是全都不一样的。 那一篇《论硬译》的开头论误译胜于死译说：“ 一部书断断不会完全曲译……部分的曲译即使是错误 ，究竟也还给你一个错误，这个错误也许真是害人无 穷的，而你读的时候究竟还落个爽快。”末两句大可 以加上夹圈，但我却从来不干这样的勾当。我的译作 ，本不在博读者的“爽快”，却往往给以不舒服，甚 而至于使人气闷，憎恶，愤恨。读了会“落个爽快” 的东西，自有新月社的人们的译著在：徐志摩先生的 诗，沈从文凌叔华先生的小说，陈西滢(即陈源)先生 的闲话，梁实秋先生的批评，潘光旦先生的优生学， 还有白璧德先生的人文主义。 所以，梁先生后文说：“这样的书，就如同看地 图一般，要伸着手指来寻找句法的线索位置”这些话 ，在我也就觉得是废话，虽说犹如不说了。是的，由 我说来，要看“这样的书”就如同看地图一样，要伸 着手指来找寻“句法的线索位置”的。看地图虽然没 有看《杨妃出浴图》或《岁寒三友图》那么“爽快” ，甚而至于还须伸着手指(其实这恐怕梁先生自己如 此罢了，看惯地图的人，是只用眼睛就可以的)，但 地图并不是死图；所以“硬译”即使有同一之劳，照 例子也就和“死译”有了些“什么区别”。识得ABCD 者自以为新学家，仍旧和化学方程式无关，会打算盘 的自以为数学家，看起笔算的演草来还是无所得。现 在的世间，原不是一为学者，便与一切事都会有缘的 。 然而梁先生有实例在，举了我三段的译文，虽然 明知道“也许因为没有上下文的缘故，意思不能十分 明了”。在《文学是有阶级性的吗？》这篇文章中， 也用了类似手段，举出两首译诗来，总评道：“也许 伟大的无产文学还没有出现，那么我愿意等着，等着 ，等着。”这些方法，诚然是很“爽快”的，但我可 以就在这一本《新月》月刊里的创作——是创作呀！ ——《搬家》第八页上，举出一段文字来—— “小鸡有耳朵没有？” “我没看见过小鸡长耳朵的。” “它怎样听见我叫它呢？”她想到前天四婆告诉 她的耳朵是管听东西，眼是管看东西的。 “这个蛋是白鸡黑鸡？”枝儿见四婆没答她，站 起来摸着蛋子又问。 “现在看不出来，等孵出小鸡才知道。” “婉儿姊说小鸡会变大鸡，这些小鸡也会变大鸡 么？” “好好的喂它就会长大了，像这个鸡买来时还没 有这样大吧？” 也够了，“文字”是懂得的，也无须伸出手指来 寻线索，但我不“等着”了，以为就这一段看，是既 不“爽快”，而且和不创作是很少区别的。 临末，梁先生还有一个诘问：“中国文和外国文