音乐影响了我的写作/余华作品

作者简介

余华，1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观**记》《在细雨中呼喊》《第七天》等。作品已被翻译成40多种语言在美国、英国、澳大利亚、法国、德国、意大利、西班牙、葡萄牙、荷兰、瑞典、挪威、丹麦、芬兰、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、斯洛伐克、塞尔维亚、斯洛文尼亚、波兰、罗马尼亚、土耳其、巴西、以色列、埃及、科威特、*本、韩国、越南、泰国、印度和印尼等40多个**和地区出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、法国**信使外国小说奖（2008年）、意大利朱塞佩·阿切尔比**文学奖（2014年）等。

内容简介

我丝毫没有去学习这些简谱的想法，直接就是利 用它们的形状开始了我的音乐写作，这肯定是我一生 里**的一次音乐写作。我记得我曾经将鲁迅的《狂 人*记》谱写成音乐，我的做法是先将鲁迅的作品抄 写在一本新的作业簿上，然后将简谱里的各种音符胡 乱写在上面，我差不多写下了这个世界上*长的一首 歌，而且是一首无人能够演奏，也无人有幸聆听的歌 。这项工程消耗了我几天的热情，接下去我又将语文 课本里其他的一些内容也打发进了音乐的简谱，我在 那个时期的**之作是将数学方程式和化学反应也都 谱写成了歌曲。然后，那本作业簿写满了，我也写累 了。这时候我对音乐的简谱仍然是一无所知，虽然我 已经暗暗拥有了整整一本作业簿的音乐作品，而且为 此自豪，可是我朝着音乐的方向没有跨出半步，我不 知道自己胡乱写上去的乐谱会出现什么样的声音，只 是觉得看上去很像是一首歌，我就**心意满足了。 不久之后，那位嗓音圆润的音乐老师因为和一个女学 生有了性的交往，离开学校去了监狱，于是音乐课没 有了。 此后，差不多有十八年的时间，我不再关心音乐 ，只是偶尔在街头站立一会，听上一段正在流行的歌 曲，或者是经过某个舞厅时，顺便听听里面的舞曲。 1983年，我开始了第二次的创作，当然这一次没有使 用简谱，而是语言，我像一个作家那样地写作了，然 后像一个作家那样地发表和出版自己的写作，并且以 此为生。 又是很多年过去了，李章要我为《音乐爱好者》 写一篇文章，他要求我**，也就是11月30*将文章 传真给他，可是我**才坐到写字桌前，现在我已经 坐了有四个多小时了，前面的两个小时里打了两个电 话，看了几眼电视，又到外面的篮球场上去跑了十圈 ，然后心想时间正在流逝，一寸光阴一寸金，必须写 了。 我的写作还在继续，接下去我要写的开始和这篇 文章的题目有点关系了。我经常感到生活在不断暗示 我，它向我使眼色，让我走向某一个方向，我在生活 中是一个没有主见的人，所以每次我都跟着它走了。 在我十五岁的时候，音乐以简谱的方式迷惑了我，到 我三十三岁那一年，音乐真的来到了。 我心想：是生活给了我音乐。生活首先要求我给 自己买了一套音响，那是在1993年的冬天，有**我 发现自己缺少一套音响，随后我感到应该有，几天以 后，我就将自己组合的音响搬回家，那是由美国的音 箱和英国的功放以及飞利浦的cD机组织起来的，卡座 是*本的，这套像联合国维和部队的音响就这样进驻 了我的生活。 接着，CD唱片源源不断地来到了，在短短半年的 时间里，我买进了差不多有四百张的cD。我的朋友朱 伟是我购买cD的指导老师，那时候他刚离开《人民文 学》，去三联书店主编的《爱乐》杂志，他几乎熟悉