扬州园林/符号江苏口袋本

作者简介

陈跃，中国散文学会会员，中国诗歌学会会员，江苏省作家协会签约作家，农工党江苏省委科教文专委会委员。

内容简介

影园的设计者计成不仅是造园大师，而且是造诣 极深的造园理论家，写出了世界最早的造园专著《园 冶》，影园就是《园冶》理论的再实践。他在书中坚 持的“巧于因借，精在体宜”的原则，追求“虽由人 作，宛自天开”的最高境界，在影园中得到了淋漓尽 致的体现。他不仅北借蜀冈，还将江南诸山“奔来眼 底”；园内山水能融汇于大自然之中，园内土丘作为 远山的余脉经营，并引水从山中渗流而出，混假于真 ，亦假亦真，可称山水规划之“珍品”。据影园园主 郑元勋《影园自记》描述，其地无山，却前后夹水， 隔水同峦，蜿蜒起伏，尽作山势。“环四面，抑万屯 ，荷千余顷，萑苇生之。水清而多鱼，鱼棹往来不绝 ……升高处望之，迷楼、平山皆在项背；江南诸山， 历历青来。”地在柳影、水影、山影之间， “三影 ”成了该园的精髓。造园者以“追光蹑影之笔，写通 天尽人之怀”，给游者以“亭下不逢人，夕阳淡秋影 ”的空灵美，透逸出“潭影空人心”的韵致。书画名 家董其昌书赠“影园”二字，可谓锦上添花，使影园 一时成为江南名构、扬州第一名园。 今日遗址之南，建有一方半卧式斜碑，上刻当日 园主人郑元勋《影园自记》手迹，全文2000余字，刀 工精确。这方碑画龙点睛，烘托出这一方水土的文化 底蕴。郑氏为崇祯后期进士，善文能画，《影园自记 》述他用画家的眼光，经营这一方水上长屿，以林木 花草、亭台斋阁点缀，屡建屡更，宛如画家作画时构 图着色，在不断涂抹中完善。这幅“画”的趣味在于 “朴野”，夹以孝母之虔诚、人生之感悟、师友之往 来、历史之回想，洋洋洒洒，意趣天成。这方碑是这 一处风光的枢纽，把艺术与园林联结了起来，把今天 和昨天联结了起来。 第三节九尊山石九锭墨 古代文人园林，想象的空间很大，这处荷花池， 集全了文人所需的全部“笔墨纸砚”。笔为文峰塔影 ，纸为万里天宇，砚为一池湖水。笔有了、砚有了、 纸有了，墨呢?墨在砚池边上。这座园子里矗立着九 尊山石，这九尊山石，便是九锭墨了。文房四宝全了 ，于是湖中建筑物上出现了四个大字“砚池染翰”。 当年南园园主汪玉枢，造了园子，觉得有屋有水 ，不可无石，便从南方买来了九尊太湖石，分别置于 建筑周围，形成园景。南园的名气，实在比不上之前 的影园，但是，乾隆驾到，让南园声名大振。皇帝为 园子写了一副对联：“平临一水人澄照，错置九峰出 古情。”乾隆欣赏这座园子，南园易名为“九峰园” 。一园九峰，很有诗意，只是破坏了诗意的是，皇帝 看中了这里的石头，选中其中两尊最精彩的玲珑石， 用船装回北京去了。 今人到荷花池看水看荷、看花看木，还是能看到 矗立园中的九尊大石的。清代陈列的那九尊有的进入 京城、有的散落民间，今日补齐的九尊总体上比清代 的那些还要高大奇崛，别饶趣味。经过多少万年水浪