万紫千红（中国古代花木题材文物特展）

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在现代学术语境里，中 国古代绘画通常被划分为 人物、山水、花鸟三大科 ，此分科确立了中国绘画 史叙述的基本模式，对我 们从整体上理解中国绘画 的演进多有裨益，但同时 不得不承认，此粗简分科 亦有遮蔽绘画史丰富性、 生动性之嫌疑。从现存画 史文献来看，中国古代绘 画门类的成熟是在宋元， 如北宋刘道醇《圣朝名画 评》将其分为人物、山水 林木、畜兽、花木翎毛、 鬼神、屋木六门，徽宗宫 廷编纂的《宣和画谱》将 其分为道释、人物、官室 、番族、龙鱼、山水、畜 兽、花鸟、墨竹、蔬果十 门，元邓椿《画继》将其 分为仙佛鬼神、人物传写 、山水林石、花竹翎毛、 畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬 果药草、小景杂画八门， 均积极展现了当时绘画的 专业化和多样化。对中国 古代绘画单独门类的研究 ，是推动绘画研究深入发 展的有效途径。 宋元画史文献中经常提 到花木或者花竹画的概念 ，并且多与翎毛组合。与 西方的静物画相比，中国 古代花木（花竹）画承载 了更为丰富、生动的意涵 ，除题材更为多样外，还 被赋予了人的情感、品格 和观念，以及各种实际功 能（如祝贺科举成功、寿 诞等）和吉祥寓意。笔者 认为，唐宋元时期花木画 的概念得到确立并成熟， 基本囊括了后世花木画指 涉的范围，是花木画发展 最为关键的时期。本文拟 对唐宋元时期的花木画进 行系统的梳理和研究，并 借此明确中国古代花木画 概念的内涵与外砸。