克利

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少有画家如保罗·克利般清晰地强调过自己作为 艺术家诞生的那一刻。1914年4月16日，他在突尼斯 的凯鲁万填下了自己的艺术出生证明。那天克利在他 的日记中写道：“色彩让我着魔……那就是这愉悦时 光的意义：色彩和我是一体的。我是一个画家。” 克利那时候已经34岁了。他于1879年12月18日出 生于瑞士伯尔尼附近，是一个德国出生并有德国国籍 的音乐教师汉斯·克利(Hans Klee)的儿子。保罗的 母亲和她丈夫一样，也是经过专业训练的音乐家。孩 童时期的克利就学习拉小提琴，到了近乎职业的水准 。后来，在他1906年娶了钢琴家莉莉·施通普夫 (Lily Stumpf)之后，音乐晚会便成了他家庭生活常 有的一部分。在确立视觉艺术独立于再现的自由时， 用音乐作类比就十分重要，而克利则很有资格理解这 个类比的用法和局限性。 克利的外表很不同寻常。熟知他的威尔·格罗曼 (Will Grohmann)曾提到过他异域风情的外表：阿拉 伯人般带点黄色的皮肤，高高凸起的前额，大大的棕 色眼睛，和一股少言寡语的审慎和凝重。照片证实了 格罗曼的回忆（图1）。克利1898到1918年的日记是 他热烈地生活在他那充满想象力的世界的证明，他所 记下的东西有时不费力地达到了超现实的边缘，又常 常混有尖锐的观察和刻薄的评论。 和他的音乐训练一样，克利也接受了全面的学院 教育。希腊语的知识自他上学起就一直伴随着他，他 一生都在持续阅读希腊语作品。除了对希腊语和法语 经典的掌握，他也清楚当时法国和德国艺术、文学以 及音乐的进展。 克利于1898年毕业于伯尔尼的文学高中 (LIteraRschule)。在他的高中时代后期他一直犹豫 应将音乐还是艺术作为职业，但毕业时他已下定决心 。那时他面临着所有有热望的乡间年轻艺术家都需要 做的决定：到哪里学习艺术？他选择了慕尼黑。1940 年，在他死前不久，克利用简单的语言表达了他做此 决定的原因：“当初对于我未来方向的觉悟——现在 也多少一样——带领我出了国。我需要在巴黎和德国 间选一个，而我对德国的情感更为强烈。我就这样去 了巴伐利亚首府。” 那时的巴伐利亚首府即慕尼黑。如果克利选择了 巴黎，他本人艺术的发展甚至大体而言现代艺术的发 展都一定会不同。英文版本的现代艺术史赋予了巴黎 无可争议的领导地位。但克利是德裔，因而于1898年 去慕尼黑学习十分合适。象征主义的潮流不仅在巴黎 ，也在欧洲各处汹涌着。象征主义的到来动摇了法国 图像逻辑大军的行进，使得许多法国之外的有天赋的 艺术家来到国际舞台，对艺术史产生了深远的影响。 维尔纳·哈夫特曼(Wetner Haftmann)提出，“ 每当西方人追求内在世界的清晰表达，追求由内心深 处掘出的图像时”，德国唯心主义精神就会站出来维 护自己。19世纪末就是这样一个时期，也因为这些潜