曲未终人已远(梅兰芳家族)

作者简介

谭秀英，1951年生于沈阳。中国社会科学院世界经济与政治研究所编审。长期从事国际政治类学术期刊《世界经济与政治》的编辑出版工作，曾任中国社会科学院世界经济与政治研究所世界经济杂志社副社长，《世界经济与政治》期刊常务副主编、编辑部主任。2012年就职于国际关系学院，任《国际安全研究》期刊主编。曾主持中国社会科学院重大课题“中国外交六十年：历史、利益与战略”的研究，与王逸舟共同主编学术著作《中国外交六十年》。参与 人文社会科学重点研究基地中国人民大学欧洲研究中心的重大课题“欧盟对区域外暴力性民族冲突干预”。 李仲明，1950年生于北京。1980年就职于中国社会科学院近代史研究所，先后在图书馆、《抗日战争研究》编辑部工作，长期从事中国近代文化艺术史、抗日战争史的研究、编辑工作。主要著作有《李少春传略》《梨园宗师——梅兰芳》《百年家族——梅兰芳》《百年家族——谭鑫培》《何应钦大传》《报刊史话》《梁漱溟口述实录》（合著）《解密：何应钦与蒋介石》（合著）等。

内容简介

生不逢辰 本书所展现在大家面前的，就是京剧表演艺术家 梅兰芳家族的百年沧桑史。 当写下“梨园世家”这一题目时，笔者忽然想起 美国诗人朗费罗的诗句：“一个伟大的人离开人世， 经过悠久莫测的时光，他身后留下的光芒依旧照耀在 人们行进的路上。”梅氏家族的京剧艺术肇始于“同 光十三绝”之一的梅巧玲，经梅竹芬的继承发展，到 梅兰芳这一代发扬光大、自创梅派、堪称梨园宗师， 梅葆玖秉承梅派艺术真谛，梅派艺术风格逾越百年， 历久不衰。 从梅氏家族几代人对京剧艺术孜孜不倦的追求和 奋斗可以看出，艺术并非凭空产生，没有一个艺术家 不依赖于他的前辈，不依赖于艺术表演程式。 京剧艺术孕育形成于1790～1880年左右，成熟于 1880～1917年左右。到了梅兰芳出生的年代，京剧进 入逐步成熟的阶段，专业演员从19世纪上半叶的“前 三杰”（余三胜、程长庚、张二奎），发展到19世纪 下半叶的“后三杰”（孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬）。 无论演员的表演、剧目的丰富、“集体制”向“名角 挑班制”的过渡，还是角色行当的完备、表演艺术的 精雅细致、京剧音乐和舞台美术的发展，无论观众群 的扩大、演出场所的发展、票房票友的增加、科班的 产生，还是清代宫廷戏剧在京剧形成与成熟中的作用 ，南派（上海、江浙）京剧的形成与发展和京剧改良 运动的产生与发展，都为京剧流派的形成与发展做出 了贡献。 但同时，这又是一个国家多难的年代。从第一次 、第二次鸦片战争到中日甲午战争，帝国主义仰仗着 船坚炮利，用侵略战争威慑腐朽、没落的清朝政府， 迫使其割地赔款，把侵略战火强加在中国人民头上。 真是国家危难，外患频仍，清廷腐败。慈禧太后用海 军的军费扩建、装饰颐和园，北洋水师焉有不败之理 ？ 1894年10月22日（清光绪二十年九月二十四日） ，梅兰芳诞生于北京李铁拐斜街梅宅。他诞生的这天 ，正是北洋水师覆灭十日后济远舰管带方伯谦被斩首 示众、李鸿章被褫去三眼花翎与黄马褂的日子。 梅兰芳名澜，字畹华，乳名群子，学艺后取艺名 兰芳。梅兰芳的父辈只有兄弟二人，其伯父伯母所生 皆为女孩儿，因此梅兰芳的出世，给这个生活拮据、 每况愈下的梨园世家带来了欢乐。 梅兰芳的父亲梅竹芬，为人忠厚老实，幼年时初 学老生，再学小生，后来跟父亲梅巧玲学青衣、花旦 。他学戏十分认真，一招一式从不懈怠，凡是梅巧玲 的戏，他都会唱。京城老观众认为梅竹芬相貌、表演 酷似梅巧玲，说他是梅巧玲再生。梅竹芬每演梅巧玲 唱红的《德政坊》《雁门关》《富贵全》等戏，都极 受观众欢迎。梅竹芬搭的“福寿班”营业戏和外串堂 会戏演出频繁，遇到班里有人闹脾气，告假不唱，班 主便请梅竹芬代唱，加上常演梅巧玲的唱工本戏，紧 张的演出和过度的劳累，使梅竹芬患了大头瘟，正值 25岁的青春年华便匆匆离开了人世。 P1-2