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想你时你在闹海 “空藏动漫资料馆”，是我们几个人在2013年捣 鼓起来的，其实就是个没有实体的私人工作室。这几 年，在糊口的同时，我们也尽量将动画人的口述历史 项目稳步推进。2014年，正值动画电影《哪吒闹海》 上映三十五周年，我们用了一年时间，奔赴上海，详 细采访了该片近三十位创作人员及其家人，还有相关 事件的亲历者。 我们不光想知道某一部作品的幕后故事，也想了 解每位前辈的成长记忆、从业经历和创作经验。我们 想了解那个时代、那个时代的人、那个时代的生活， 也只有如此才能全面深入地了解那个时代的动画创作 。 这样做的初心就是因为喜欢。喜欢历史，喜欢动 画，喜欢中国的美术片。而我们还年轻，还玩得起。 既然如此，那就不妨把它当成个事业。项目的发起人 空藏kongzang既是媒体人，也是中国动漫资料的收藏 家。他花十年时间收藏了数千件与中国动画、漫画相 关的文献档案和创作资料。 笔者学动画出身，也爱读史，美术片时代的创作 经验已经不为商业动画所容了吗?我们真的不需要去 了解前辈的过往了吗?老一辈动画人真的如某些人所 说的那样固执、守旧、“掌握着话语权”吗? 带着这些疑问，我们奔赴上海、杭州，去寻找答 案。 命运多舛的经典 哪吒的形象源于佛典，盛于中华，逐渐衍化为中 国神话的一个符号，如今又当仁不让地成为动漫明星 ，不同版本的哪吒题材作品构筑了几代人的童年记忆 。 其中，*具里程碑意义、影响*为深远的，当数 1979年上海美术电影制片厂出品的动画电影《哪吒闹 海》。 《哪吒闹海》是“**”后的首部彩色动画长片 ，由大画家张仃担任总美术设计，摄制组汇聚了当时 上海美术电影制片厂*精锐的动画创作班底，这部六 十分钟的手绘动画片从筹备到完成只有一年多的时间 ，并且制作精良，后来与Ⅸ大闹天宫》被合称为“中 国手绘动画电影双璧”。 1980年6月8*至28*，由中影公司副经理胡健、 演员唐国强等人组成的中国电影代表团赴法国参加第 三十三届戛纳**电影节，代表团团长正是《哪吒闹 海》的编剧和导演王树忱(他以笔名“王往”署名编 剧)。《哪吒闹海》作为**部亮相戛纳的华语动画 片，原本有机会参与评奖的，却因为送交影片时的失 误而与竞赛失之交臂。王树忱之子王一迁回忆道：“ 当时我父亲回来就说过这个事。我们**次参加戛纳 电影节经验不足，报了名，但交片的时候耽搁了，人 家有截止期的，过了这个截止期交过去就不能参赛了 。” 不过，戛纳电影节组委会还是为《哪吒闹海》安 排了放映会。 放映厅内的大银幕上，梅花鹿驮着小哪吒飞跃烟 波浩渺的陈塘关，奔向一望无垠的天际，《哪吒闹海 》全片剧终。剧场内灯光乍亮，掌声雷动。“摄影机 、照相机的镜头，一齐对准中国电影代表团。云集在 法国戛纳的各国电影界名流齐向一位四方脸、中等个 的中国人涌去，这个人就是王树忱。” 为弥补遗憾，戛纳电影节组委会为《哪吒闹海》 设置了“特别放映奖”，在场的业界同行一定程度上 改变了多年来对中国动画乃至中国电影的成见，王树 忱也为能够走出国门、沐浴世界电影的新风潮而高兴 。他感觉到中国动画从理念、技术到艺术手法都需要 进一步与**接轨，回到**后，他也想进行*多、 *新、*大胆的尝试。 《哪吒闹海》如今已被奉为经典，彪炳史册，殊 不知，这部影片的命运也真如主人公哪吒的身世一样 多舛。P1-5